溫鵬，三萬多張CD的歷史性錄音收藏家

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溫鵬，今年不到四十歲，昆明人，現居成都，擁有三萬多張CD。看到這裡，我猜您會以為這是一位專門收藏音響發燒片的音響迷。錯了，溫鵬雖然喜歡音響，也買好音響，好線材，但是他並不追逐音響發燒片，而是反其道而行，專門收藏歷史性的老錄音。三萬多張CD中，百分之八十是古典音樂，其他才是流行音樂、爵士樂等。
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我是透過英國鯊魚線代理小江的安排才認識溫鵬的，我們認識才短短二天，其實就是在這次成都音響展認識的。看到溫鵬那麼年輕，我真有點懷疑他有那麼多CD收藏，尤其是針對歷史性錄音。老實說，大部分音響迷對於歷史性錄音沒有太大的興趣，因為錄音效果普遍不佳，1910年、1920年、1930年代的錄音效果能好到哪裡去？雖然Artur Nikisch(1855-1922)早在1913年就指揮柏林愛樂，錄製貝多芬第五號交響曲，但真正的電氣錄音要到1924年，才由美國貝爾實驗室研發成功。1925年，世界第一部｢電唱機」才誕生。所以，那個時代的錄音效果是可以想像的，單聲道、頻寬窄，聲音悶，還有，可能充滿嘶聲或黑膠炒豆聲，因為有許多歷史性錄音是從78轉黑膠唱片轉製的。


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# B+ P  b- d! D/ c% O5 _0 ~) l9 p在鯊魚線小江的帶領下，我來到溫鵬的家。一踏入大廳，第一個感覺是窗明几淨，開放式的大客廳、餐廳裡灑滿窗外透進來的陽光。屋內陳設簡潔，沒有多餘的東西，一切看起來充滿北歐式的極簡風格，但又不會過於冷冽。本來我以為這是溫鵬請名家設計裝潢的，溫鵬卻有點不好意思的說是他自己設計的，沒想到他不但喜歡音樂，也喜歡居家設計。通常客人要來之前，主人都會清掃整理，我相信溫鵬也不例外。不過，能夠整理得好像豪宅樣品屋不是常人能夠做到的，由此也可窺知溫鵬對室內布置美感的要求。
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3 f5 b  J. `4 K. h, V踏入溫鵬的書房，這裡是他工作的地方，也是聽音樂的地方。房間不算大，除了喇叭後牆是平面之外，其餘三面牆都被CD櫃佔滿，這些CD是他收藏的一部份，但是光看這樣的數量也相當驚人了。架子上的每張CD都還用透明塑膠套套著，好像沒有拆封聽過，溫鵬說其實每張都拆了聽過，他特別用透明塑膠套保護著。從這樣的舉動，再度印證他家布置的整齊清爽、一塵不染是其來有自的。有誰拆開CD聽過之後還會特別用透明塑膠套套上？這些都是溫鵬的寶貝，每張都得來不易，他當然要小心呵護。
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通常，喜歡歷史性錄音的人，應該不會太講究音響器材，可是溫鵬用的音響器材卻是相當有水準的，踏入這間工作室，我看到的是德國Artos Rainbow喇叭，英國Chord CPA-4000前級，Chord SPM-1400E單聲道後級，CD唱盤是 Opera Consonance。而線材呢？入眼的赫然都是鯊魚線。這太誇張了吧？那幾條鯊魚線的價格不斐，怎麼會用北京Opera的CD唱盤呢？溫鵬看出我的不解，趕忙說其實他已經跟小江定了一部法國Jadis的CD唱盤，但是還沒到貨，所以先將就著聽。
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我問溫鵬，既然以前只是用Opera Consonance，現在怎麼一跳就用了Jadis CD唱盤？因為二者的價差實在太大了。溫鵬說，他是用耳朵來判斷的。幾個月前小江先把別人訂的Jadis CD唱盤借給他聽幾天時，溫鵬發現這部CD基在播放歷史性錄音CD時，所發出的聲音就是他夢想中的聲音，甚至超過20多年來溫鵬聽過的任何黑膠播放的歷史錄音效果。還有，溫鵬的太太用Jadis這部CD唱盤聽張學友那張｢醒著作夢」時，張學友發出感嘆，就好像張學友站在她面前吻到了她。過幾天當Jadis CD唱盤拿走之後，那種真實感又不見了，在失落難掩下，溫鵬向小江訂了一部Jadis CD唱盤。我沒有問溫鵬，那些鯊魚線到底是怎麼回事？不過我猜應該也是小江拿鯊魚線借給他聽，聽過之後就中毒拔不下來了。
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溫鵬這間書房兼音響室除了三面都是CD櫃之外，天花板全部舖滿二次餘數擴散器，將室內的聲波均勻擴散。而左右牆角還各擺了一支圓形的低頻陷阱。這種低頻陷阱體積不大，也不重，我估計處理的頻域應該在100Hz以上，對於中低頻駐波可以有降低的效果。由於CD表面適硬的，喇叭後牆也是硬的，我建議如果能夠在地上舖一大塊漂亮的厚地毯(最好是羊毛毯)，應該會讓聲音更好聽。
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到底溫鵬是怎麼踏上收集CD之路的呢？他說自己從11歲開始就喜歡聽音樂，當時能夠買到的CD很多都是打口的。什麼是打口CD？就是唱片公司庫存作廢的CD，在外殼上鋸一個缺口，宣告作廢。有人就從國外進口這些報廢品銷售。當年要買到CD不容易，所以這些打口CD也成了許多人聆聽音樂的來源。溫鵬回憶，一開始這些打口CD經常會損壞內部的CD，有時買回來不能聽。後來他發現這些打口CD在鋸口時越來越小心，都不會傷到CD，應該是進口業者跟唱片公司有達成某種默契吧？

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' C( S' d/ _5 C5 k; a7 z2 z14歲時，溫鵬聽了Yanni的CD之後特別喜歡，開始聽這一類音樂。15歲時有一次聽到莫札特的K525小夜曲，讓他陷入不可自拔的狀態，從此開始沉迷於古典音樂，一直到今天都仍然持續在收集CD。溫鵬聽的古典音樂相當廣泛，從架子上所看到的各個指揮作品來看，從傑利畢達克全套到最近發行的卡拉揚全套他都有。他一邊拿出傑利畢達克(1912-1996)全套CD，一邊跟我說，在傑利畢達克死後，雖然EMI唱片有出版CD，不過其中最精采的都是他兒子跟慕尼黑愛樂出版的。我們都知道傑利畢達克不進錄音室錄音，所以這些發行的CD都是現場錄音。他曾在二次大戰後短暫指揮過柏林愛樂，不過後來柏林愛樂在福特萬格勒過世之後選擇了卡拉揚，傑利畢達克只好離開柏林，指揮過許多樂團，一直到接掌慕尼黑愛樂之後才算安定下來。傑利畢達克是非常嚴格的指揮家，他曾規定每場音樂會之前都要有10次以上的排練，因此每場演出都精彩至極。溫鵬會收集傑利畢達克的CD，想必在研究相關資料上下了不少工夫。
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而在收集歷史性錄音方面，我問溫鵬到底他是怎麼規劃收集的？他回答其實一開始也沒有什麼章法，他就是聽到一位特別喜歡的演奏家時，就開始研讀相關資料。而在研讀的過程中，又會浮出那個時代其他相關的著名演奏家或指揮家，他就是這樣一個摸過一個，就這樣把許多相關的演奏家、指揮通通挖出來，就像提起一串粽子般。此外，日本有許多對歷史性錄音著迷的唱片收藏家，他們往往也會寫成完整的收藏小冊子，這些資料也幫助了溫鵬有系統的去找CD。
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到底溫鵬是透過什麼途徑買到這些CD的呢？他說在網路還不發達時，他去唱片行很辛苦的找，網路發達之後，就透過網路去國外大量搜尋，現在大部分都是在網路上買的。說著說著，隨手抽出許多Micha Elman(1891-1967)的CD。一般音響迷收集的大概是Micha Elman在RCA、Decca、Vanguard時期的錄音，但是溫鵬收集的是更早的，從1910年開始的錄音。

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接著溫鵬又找出一堆Bronislaw Huberman(1882-1947)的CD，這位小提琴家比Micha Elman更早，曾當著布拉姆斯的面演奏他的小提琴協奏曲，而當時他才13歲。他在小提琴方面的演奏天才已經是傳奇。有Micha Elman、Huberman，不可能沒有Fritz Kreisler(1875-1962)，Kreisler雖然死於1962年，不過他早在1947年在卡內基音樂廳做過最後一場表演之後，就沒有公開演出了。溫鵬非常喜歡他的演奏，隨手就播放1910年的錄音，錄音中除了演奏小提琴之外，克萊斯勒還演奏了鋼琴。雖然從喇叭傳出來的音樂充滿沙沙聲，但那琴音仍然可以聽出美妙之處。聽著這種古老的聲音，讓溫鵬能夠跟那個時代產生聯繫，遙想當年那個時代的風華，我想這應該是溫鵬沉迷於收集歷史性錄音的樂趣之一吧？
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/ D8 P  z1 Y( o/ Z7 _隨後，Tito Schipa(1889-1965)義大利男高音、Beniamino Gigli(1890-1957)義大利男高音等一個個被請出來，這些都是伴隨溫鵬在緊張的工作之餘紓解神經的最佳良藥。在短暫的相處中，我們竟然連一張發燒錄音都沒有提到，也沒播放過，所談都是上個世紀初的音樂瑰寶，真是｢奇蹟」，畢竟我是音響論壇總編輯啊。拜CD的大量推出以及超過50年版權失效，這些珍貴的歷史性錄音終於能夠被有心人大量出版，為唱片錄音工業留下完整的見證。
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離開溫鵬的家，驅車前往機場時，我一直在想：透過鯊魚線聽20世紀初歷史性錄音的機會有多少？這次拜訪溫鵬的經驗以後恐怕很難再遇吧！


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