在今年8月TAA台北圓山音響大展的勝旗展房，相信大家已經搶先看到Vivid Audio新推出的Kaya系列喇叭廬山真面目。這是Vivid Audio針對「居家」訴求所設計的最新喇叭；箱體尺寸更小，外型更圓融，看起來不如Giya系列喇叭來的「大膽」，卻自然保留了不帶平行面的箱體結構，Vivid Audio的味道依然濃厚。
▲這次採訪Vivid Audio行銷總監Jerome Hanna，雖然他是行銷人，卻對Vivid Audio的技術非常瞭解，編輯怎麼問都考不倒。
很多人或許跟我一樣，在第一眼看到了Kaya之後，自然的將它定位在更入門的Vivid Audio喇叭，比起Giya，好像少了些什麼？的確，單以「產品定價」來看，Kaya系列確實更親民了。但這當中有因為定價更低而「少」了什麼嗎？這次採訪Vivid Audio產品銷售與行銷總監Jerome Hanna，他告訴我：「Kaya喇叭雖然更平價，造型更居家，但我可以跟你保證，過去Vivid Audio喇叭會有的設計特點，在Kaya身上一樣不少，有些設計反而更精進」。所以Kaya喇叭更平價，卻更進化？有這種道理？來聽Jerome Hanna怎麼說。
▲Kaya在造型上的最大改變，就是箱體尺寸更小，外觀輪廓也更圓融，少了Giya頂端那一圈弧度，讓Kaya可以更融入居家。
這次是個人初次與Jerome Hanna碰面，雙手接下名片，看見上面寫著Director Sales & Marketing，不免開始擔心會不會不夠有料。畢竟行銷人不是技術人，通常來談公司的大願景與行銷策略不是問題，但只要更深入一點談到技術相關的疑惑，有些行銷人就開始招架不住了。但這次來訪的Jerome Hanna很不一樣，從一開始聽他在介紹自己與Vivid Audio相識的過程，就如同在回憶起人生一段不可抹滅的珍貴記憶。當他在面對編輯的技術提問，對於Vivid Audio技術，更是如數家珍一般的細心又熱情的講解；好像自己在家就已經將產品由頭到腳研究透徹了一樣，完全考不倒。老實說，個人很少看過一個行銷人，可以對自家產品的技術有那麼深度層面的研究，顯然Jerome對Vivid Audio應該是真愛了。
▲Jerome為這次的採訪做足準備，隨身筆電打開，裡面是滿滿端於Kaya喇叭的獨家資料。
▲現年62歲的Jerome講起話來慢條斯理，邏輯清晰，讓我們一步步由淺入深，瞭解Vivid Audio的公司背景與技術剖析。
Jerome告訴我，他今年已經62歲，幾乎大半輩子的時間，都在從事Hi End音響工作。雖然自己大學主修的是生物科學，但畢業後，他從來沒有找到有關這方面的相關工作。反而，因為喜歡音樂，喜歡研究錄音與後製這類的專業領域，讓他對Hi End音響非常著迷。在大約1970年左右，他決定與朋友一起投資，在故鄉美國加州一帶做音響經銷商。由於剛好碰到音響產業最輝煌的七八零年代，Jerome很驕傲的說，那時候他們的音響生意做得非常好，而且來購買音響的人，也都很有趣，來自不同的文化與工作背景，讓Jerome直言當初選擇做音響產業是對的決定。
就這樣一路經營到1990年初，Jerome認為音響銷售他已經駕輕就熟，資金也夠，他想要讓自己的事業更進一步，於是決定從原本的音響經銷商，轉為做音響零件，因此他跑去一間名為Madrigal Audio Laboratories的公司上班，這間公司在當時是一間非常大的音響零件製作工廠；旗下接單的客戶，包括在美國非常知名的Hi End音響品牌Mark Levinson。在最輝煌的時期，旗下員工多達200多名，佔地寬廣。Jerome因為工作職務關係，跑遍了全世界60幾個國家，世界各地都有他的朋友與客戶。但好景不常，當時間越往2007年左右推進，美國的Hi End音響市場受到經濟不景氣的衝擊，開始慢慢走下坡。客戶端的音響產品賣得少，零件下的單，自然也不比過往。最後，Madrigal Audio Laboratories被迫賣給Harman財團，Jerome也因此離開了公司。
▲同樣是Vivid Audio設計的喇叭，Giya與Kaya可說各自展現出不同的韻味。Giya上窄下寬，喇叭下盤更飽滿。新款Kaya則巧妙將下盤的厚度，往後延伸，讓喇叭可維持足夠的箱體容積之同時，保持正面秀長的外觀。
那Jerome究竟是怎麼與Vivid Audio搭上線的？他告訴我，他與Philip Guttentag（Vivid Audio總裁）本來就是很好的朋友，認識超過25年。當初Philip在南非想要創立Vivid Audio之前，Jerome就曾給予意見，並介紹非洲當地的音響代理商給Philip認識。而Jerome認識Laurence Dickie（Vivid Audio設計者）的過程也很妙。他笑說，其實早在他與Laurence正式碰面前，就已經透過他的「作品」認識他了。當初Jerome在當音響經銷商的時候，就對Laurence設計的B&W旗艦喇叭鸚鵡螺讚賞不已。他告訴我，他在音響界打滾了這麼多年，看過這麼多不同喇叭的精彩設計，當他第一眼看見鸚鵡螺，那徹底融合聲學概念的創意發想，還是很強烈的震撼他的心靈。直到有一次Jerome剛好因為工作關係，需要飛到南非一趟，他順道跑去找Philip敘舊，去了才知道原來Philip已經開始與Laurence合作設計喇叭，而且剛好完成初代的Giya，也就是G1。Jerome當時給了一些行銷上的建議，後來對於Vivid Audio這個品牌實在太喜歡，認為全世界的音響迷，都必須要重新認識這個品牌，因此決定毛遂自薦，願意擔當重任，接下Vivid Audio產品銷售與行銷總監一職。
對Jerome而言，他在Vivid Audio喇叭身上看見什麼？他告訴我，Vivid Audio喇叭最特別的地方，在於它看似簡單且前衛的造型，其實完全是依據聲學目的所打造出來，是「Form follows function」。這背後必須有了非常豐富且紮實的科學研究與聲學理論來支撐，可以拋開過去大家對於喇叭的認知，著手設計一款難度極高，而且從未有人見過的喇叭，是很瘋狂的事，這是他欣賞Laurence的原因，因此Vivid Audio值得市場上更大的成功。
▲從這個角度，您可以發現Kaya雖然與Giya使用相同材料的鋁合金振膜單體，但箱體曲線與弧度可說是截然不同。
回來談這次新推出的Kaya系列喇叭，Jerome說明當初在設計新系列喇叭的時候，他們很早就鎖定「居家」這個方向，因此Kaya在祖魯語就是「家」的意思。因此新款喇叭的箱體尺寸不僅要更小，外型要更圓融，看起來不要那麼「前衛」，同時，還要完整保留Vivid Audio既有的聲音特色，這是很大的考驗。因為過去大家對於Giya喇叭的回饋，同常很兩極。一種是愛死了，另一種則是：「音質聽起來很棒，但這種造型恐怕不會出現在我家客廳」。這次Kaya的重任之一，就是要打破這個門檻。
在造型上，Jerome指著現場的Kaya 90說：「你看，即便是系列中最大支的喇叭，從正面來看，它的視覺效果看起來秀長。但當你繞到喇叭的側面觀察，會發現原本Vivid Audio那種上窄下寬的箱體造型依然存在，讓人一看就知道是Vivid Audio的喇叭」。Giya喇叭之所以獨特，乃在於它透過喇叭上方的大弧度導管來消耗單體背波，原廠稱為錐形導管負載設計（Tapered Tube Load，簡稱TTL)，這是Vivid Audio相當重要的技術。在Kaya身上，從外觀上已經看不見TTL技術，難道已經取消了嗎？Jerome秀給我們看箱體剖析圖，解釋該技術依然存在，只是他們把它藏到箱體裡了。
▲根據Jerome現場給我們看的資料顯示，Giya獨特的TTL聲波導管，不一定要將其設計於外，只要能在箱體內部配合足夠的通道消化背波，同樣有著淨化音質的效果。
▲這張圖顯盡Kaya與Giya在箱體結構上的不同，最大的改變，在於用來消化低音單體背波的導管，從原本的弧形通道式，改為半開放式。
如同先前所提，如果Vivid Audio的新喇叭看起來要夠居家，Giya的造型勢必須要更改。但是問題來了，這完全是因為聲學考量設計的特色，如果拿掉，對音質絕對有損，這不是自打嘴巴嗎？於是，Vivid Audio決定把它給藏起來。從Jerome給我們看的技術文獻與白皮書，可以看到當初Laurence在設計初代Giya的時候，就已經清楚記下，這個錐狀窄管負載設計有其功用，但其實不一定要如此「外顯」，藏在箱體內也是可以。只要精準計算出通道的寬度、造型，以及參考到箱體的最終容積，足夠消化掉低音單體的背波，無論「外顯」還在「內藏」，都可以同樣達到淨化音質的效果。當初會之所以要將Giya喇叭上端的弧度曲線做得那麼明顯，單純是Laurence認為，這對喇叭研發了這個久的時間，Giya必須一登場就要豔驚四座，因此特地將喇叭頂端的弧線完整展現出來。一來可讓音響迷在看過喇叭之後有記憶點，二來也大方展現出Vivid Audio高人一等的箱體製作功力。
▲若將電腦3D繪製圖並列擺放，Kaya與Giya的箱體設計差異更是清楚明瞭。高音與中音單體同樣使用獨立的TTL聲波導管，但在造型上略有不同。最大的改變在於箱體的內部結構，幾乎是全面翻新。
而在Kaya身上，為了完美將TTL技術融合在箱體內部，除了請Laurence再次經手重新設計喇叭的內部結構；在外觀設計上，他們也是首次對外請求合作，請來一間位於英國倫敦的建築設計公司，請他們幫忙負責設計Kaya喇叭的外型。Laurence也給了他們幾個不可更改的既定條件（例如單體數量、箱體內部容積等），隨後就由他們發揮所長，打造出一款更居家的Vivid Audio喇叭，並將原本的TTL技術，完美融合於箱體內部。
那麼關鍵來了。這單體背波導管怎麼藏？從一張Giya與Kaya喇叭的對照圖，您可以清楚看見兩者之間不同的箱體結構設計。由於這個單體背波導管的設計是由寬至窄，而且導管的長度、直徑，以及由寬變窄的比例，都要精心計算。隨著單體振膜的尺寸越小，導管就要設計得越小，單體振膜越大，導管就要越大。因此為了消除大尺寸低音單體的背波，原廠就得利用如同箱體這麼大的容積來運作。Kaya的高音與中音單體的背後導管設計同樣由寬至窄，只是這次藏在箱體內不外露。其中最大的改變，在於原本露出來的大弧形曲線，從原本的單一通道，改為一個結構相對複雜的半開放式空間。原廠先以一個內建的弧形板，擋住第一波的單體背波；隨後在利用一個頂端半圓形的弧形板，將聲波「引導」到另一個由寬變窄的空間裡，達到完全相同的音質淨化效果。
▲這張是高音單體末端使用的背波導管技術，錐形導管由寬至窄，讓單體背波於空間中慢慢消耗與吸收，隨著振膜尺寸越大，錐形管的長度與寬度就要更大，用來減少不必要的聲波干擾。
▲在使用TTL技術之後，對箱體諧振的干擾也大幅降低，這張是一般喇叭在發聲時的情況，可以看見在某些頻率會產生攏起。
▲用上TTL技術消化單體背波之後，箱體的諧振有著大幅的改良。
▲TTL技術最早源起於B&W的鸚鵡螺喇叭，後來率先使用上Giya喇叭身上，設計者同樣是Vivid Audio的設計者，Laurence Dickie。
至於為何一定要將喇叭設計成圓弧狀？這道理很簡單，要解決的就是兩個傳統的箱體問題，第一個是振動，第二個是繞射。Jerome打開隨身攜帶的筆電，用一張一張資料圖仔細解釋給我們聽。他告訴我，一般箱體要解決振動問題，通常有兩個作法，一種是抑制，另一種是吸取。用抑制來減少振動，就是採用剛性更高的物質，來強壓住振動，運用硬碰硬的方式，來減少單體推進時產生的箱體諧振。而另一種吸收方式，則是透過阻尼材料的使用。在箱體內部使用大量阻尼，來改變箱體的諧振點，進一步來吸收振動。但如果箱體結構使用前者，箱體尺寸勢必要設計得龐大紮實，如此才能抑振，這麼一來，除了增添居家擺放的困擾，再來就是根據能量不滅定律，能量只能轉換，無法被消滅，大量囤積壓力在箱體，不將其排出，這並不理想。但若是採用阻尼物來吸取，雖然減少了振動，卻多少也會吸收聲音原本的能量，減少聲音細節。而Vivid Audio的作法，就是透過最科學但難度最高的方式，來大幅降低箱體的諧振。
▲從這張圖，您可以清楚瞭解Kaya喇叭的單體配置與箱體結構，採用上窄下寬的造型，讓喇叭沒有一處為平行面，徹底減少聲波繞射與反射的干擾。
▲Kaya首次運用最新的Soric專利材料，帶有彈性與抗撕裂性，將它批覆在喇叭箱體結構之間，可在不大幅增加重量的情況下，強化箱體剛性。此材料也大幅運用在風力發電的葉片內部。有興趣的讀者可以上官網延伸閱讀。
從喇叭最基礎的箱體結構來看，Kaya採用玻璃纖維做為主要材料，內部為三明治結構體，裡層與表層各使用一層玻璃纖維製作，並在中央用上特殊的發泡材料，並運用了在製作跑車的真空加壓技術給予塑形，達到又輕，剛性又高的阻尼箱體，音染極低。Kaya喇叭箱體雖然表裡層都同樣使用玻璃纖維製作，但加壓手法卻各不相同，一個是以器具利用高壓（In Compression）製成，另一個則是以拉力（In Tension）打造，藉由一壓一拉的力道，讓裡外雙層產生不同的結構體，有助剛性的提高。再來，在Kaya身上，原廠也首次運用了一種名為Soric的專利材料，這是一種具有彈性且耐高壓的物質。在經過加工之後，可呈現一層薄薄的蜂巢狀結構；將它批覆在箱體的結構之間，可大幅強化箱體剛性，但卻不會因此而增加太多的重量。Soric現今也被大量運用在風力發電扇的葉片內部，求的就是它剛性高，質量卻輕的優點。
▲為了減少單體對箱體產生的振動，原廠在單體設計上也下足苦心，不僅利用不帶記憶性的矽膠套環減少單體與箱體的接觸面積，就連高音與中音單體，都還是透過後方的金屬槓做支撐。
▲Kaya的高音單體周圍不僅有設計淺號角，高音單體的發聲位置也經過微調，而略微後傾，有助補足高音與中音抵達耳朵因為距離不同而產生的時間差。
剛剛提到的是如何降低箱體諧振，那麼繞射與反射呢？其實像是Vivid Audio喇叭這樣沒有一處是平行面的箱體結構，向來是公認最理想的箱體設計，讓喇叭本身在聆聽空間中，成為良好的聲波擴散器。既然如此，為何一般喇叭不將箱體都製作成圓形？因為難度很高，耗費的成本太多，因此都選擇相對簡單的方式製作。
那好了，Kaya喇叭的箱體結構不僅夠輕，剛性又好，阻尼也高，這樣就沒問題了嗎？錯了，原廠認為還不夠。剛剛提到，引起箱體產生振動的最大原因是什麼？是單體。因此如果只是單方面將箱體結構設計得完善，僅是將「抑振措施」做到一半而已，恐怕無法完美。Vivid Audio認為，要完整達到最低的箱體諧振干擾，如何減少單體那端對箱體產生的振動，才是最治本的作法。
▲單純的一個高音單體，其結構有多複雜？這張圖片帶您瞭解。高音單體的振膜採用鋁合金製作，末端由寬至窄的連槓，就是TTL聲波導管技術。值得留意的是，圖中紅色大小不一的物體，就是用來隔離單體與箱體振動的矽膠套環，有大有小，全數四個。
▲為何需要使用矽膠套環呢？其目的就是要作為單體結構與箱體之間的阻尼物。從這張高音單體的剖析圖，可以看見高音單體結構與箱體唯一的接觸點，就是紅點地方，那些地方也剛好是矽膠套環所擺放的位置。
▲將網罩卸下，可以看見完整的喇叭單體，這與更高階的Giya喇叭是使用相同振膜材料。
以現場的擺放的Kaya 90為例，Jerome告訴我，單體的用料與Giya完全相同，單體全數採用鋁合金振膜製作。高音與中音單體配置在喇叭上端，下方的四只低音單體，則個別配置在箱體兩側。這邊有兩點設計值得提出，第一：Kaya 90的高音、中音單體，與箱體結構本身是沒有接觸點的。當然，所謂的「沒有接觸點」是一個理想狀態。除非單體採用完全懸吊方式，不然有配置就一定有接觸。只是根據Jerome給我們看的單體剖析圖，Vivid Audio在將它配置在箱體之前，已經預先分析出單體的結構體。當單體在與箱體結合的時候，內部用上四個大小不一的非記憶形矽膠環做為阻尼，這可以大幅減少單體在運作時，將振動傳遞到箱體身上，達到近似懸吊的效果。
▲Kaya喇叭的箱體圓潤光滑，在箱體後方可見兩個螺絲點，這是用來拉住前方高音與中音單體的金屬槓，可讓單體呈現近似懸浮的狀態。
同時，如果您從Kaya 90喇叭的背後觀察，可以發現它的高音與中音單體，是個別鎖在箱體背板的。原廠在喇叭背後，運用一條長條的金屬槓，從喇叭後面拉著單體聲波導管的末端，並鎖在背板上。值得留意的是，這個拉的緊度不能太緊，也不能太鬆，目的就是要模擬出類似單體懸吊的效果。當然，末端的金屬槓與箱體本身也是做足了抑振處理，在本體上是沒接觸的。
▲在低音單體的設計上，與高音中音略有不同，原廠將低音單體個別配置在箱體兩邊，就連低音反射孔的導管也是一樣，達到平衡輸出的模式。
▲反相動作消除技術這是Kaya喇叭獨特的反相動作消除技術，將低音單體，背對背擺放，並由中央的銜接器，將兩只單體緊緊靠著，運用單體同時運作的作用力與反作用力，抵銷彼此的能量，以減少振動干擾。
第二點關於單體的設計，關鍵在於低音單體。我們都知道，當單體在進行強烈的前後擺幅的時候，低音單體因為能量較強、振膜尺寸較大的關係，因此引起的振動最劇。當一個單體在進行前後擺幅的時候，除了它有一個推的動作之外，還會有一個往後退的力道，在單體不斷的進退之間，那個作用力與反作用力，就會對箱體內部產生壓力，進而引起振動。為了減少低音單體在運作時產生的振動干擾，Vivid Audio在Kaya 90身上，設計了一個反相動作消除技術（Reaction Cancelling Compliant Mount，簡稱RCMM）。也就是將兩只同尺寸的低音單體，採對稱排列方式，彼此背對背，並在兩者之間，透過一個銜接器緊緊抵住。如此一來，當兩個單體在進行動作時，就可以將振動互相抵銷，減少低音單體振動回傳至箱體身上的困擾。而在Kaya 90的箱體側邊，也可見低音反射孔，孔洞由窄至寬，並像是划水道一般帶有弧度，箱體側邊左右各一，以平衡式輸出氣流，來減少單一低音反射孔因為大量空氣湧進，而產生的空氣噪音。
▲Kaya 45在箱體兩側用上各一只低音單體，但在Kaya 90身上，因為箱體容積的增加，改以各邊兩只低音單體負責再生低頻。低音反射孔的設計，不是直線式，而是如划水道一般有彎度。
▲Kaya喇叭的背後真美，滑順的箱體質感，搭配阿挪多姿的造型，根本就是一個會唱歌的藝術品。再來，Kaya的喇叭端子位置也改了，現在更容易使用。
▲Gaya與Giya之間的差異，除了小改良的地方之外，就是單體的使用數量，前者是兩音路，或者三音路設計，後者則是無論箱體大小，統一為四音路。
或許您會好奇，為何Vivid Audio在Kaya 90身上，選擇以全數四只低音單體排列，而不是採用更大尺寸的兩只低音單體？因為Kaya 45採用的就是箱體側邊各一只低音單體。Jerome回答，採用兩個尺寸更大的低音單體不會更好，一來是更大的低音單體，因為尺寸更大，振膜前後擺幅的靈敏度不如四只更小尺寸的低音單體。二來，用四只低音單體推動同一個低頻音域，就設計上，也會比兩只大尺寸低音單體來得寬鬆，因為分工更細。再說，如果採用四只低音單體，這意味著你也需要加成的磁力系統來驅動喇叭，單體控制力當然也會更好。最後，Kaya 90的低音單體尺寸與用在Kaya 45身上的完全相同，如果硬要設計出更大尺寸的單體，工廠端就必須另外開模製作。對他們而言，除非可以找出可以讓低頻表現可以更好的原因，不然他看不出設計更大低音單體尺寸的目的為何？
▲不說您可能不知道，新款Kaya的單體末端已經過優化，原廠讓磁鐵與音圈的位置更為靠近，增強磁力效果，可讓單體的控制力更好。單體末端的設計也盡可能採用開放式架構，讓背波的傳遞不受阻礙。
▲圖中是Kaya 45的中音單體結構，可以發現此款單體末端使用的TTL背波導管，其腔室結構因為箱體厚度的關係，改為更為短胖。
▲Kaya喇叭這次採用全新設計的網罩，以前是一大片將多數單體一次罩著，這是則是為每只單體都個別配置網罩。網罩材質不是金屬，而是質量略輕的複合式材料，敲起來沒有共振，音染很低，同時採用磁力吸附式設計，美觀又好用。
談到單體設計，Jerome說明，其實不說很多人都不知道，那就是Kaya喇叭雖然名義上使用與Giay相同的單體，但在內部的設計細節，都已經做了優化處理。例如他們在中音單體身上，就改變了末端磁鐵與音圈的位置，讓兩者的位置更靠近，達到更好的磁力效果。在喇叭的端子頭設計，原廠也參考了之前許多人抱怨Giya喇叭在銜接端子頭時的不方便，這次的Kaya喇叭順應民意，將喇叭端子配置在喇叭下方末端，讓使用更方便。至於網罩設計，Kaya也改了。與其如同Giya與Oval喇叭那樣採用大尺寸網罩將單體全數罩住，Kaya喇叭在中音與低音單體的網罩，已經改為單一扣住的方式配置。而且實際拿起來，網罩不是金屬製作，而是質量略輕，但阻尼很高的複合式材料，敲起來有很沉的叩叩聲，應該是某種特殊用料。最後，網罩採用隱藏式磁力吸附，當轉到特定的位置，就會直接吸附上去，美觀又方便。
▲Kaya 25的造型可說是系列裡最高挑唯美的，同樣與箱體更小的Kaya S15為兩音路設計，但卻是一款落地喇叭。而且箱體由上端略寬變窄，搭配下方高級的鋁合金底座，設計真漂亮。
▲從這張圖，您可以發現，隨著中音單體尺寸與箱體容積的不同，中音單體末端使用的TTL背波導管設計的也不一樣，錐形管在Kaya 25身上，設計得更為窄長。
這樣總結聽起來，Kaya系列喇叭，簡直就是Giya喇叭的進化版嘛！這不會打到自家人嗎？Jerome笑著說，當初他們在設計時，也有考量到這問題。但仔細想想問題不大。因為Giya系列喇叭都是四音路設計，而新款的Kaya是最多三音路，或者兩音路設計，這在聲音本質上是不一樣的。畢竟有著更多的單體數量來負責同一首歌曲的頻率再生，在整體表現上，Giya的聲音聽起來會比Kaya更為寬鬆。而Kaya喇叭之所以可以在使用相同的核心技術中，讓價格定價更為實惠，除了單體數量比較少之外，就是箱體造型因為更容易設計的關係，製作難度比起Giya來得低。這減少了製作時間與人工成本，同時Kaya更簡易的分音設計，也減少了成本開銷，這些都實際回饋在產品定價上。
▲這張圖是要表示單體振膜隨著發聲頻率的變化，會影響聲波的擴散角度，從這個理論，也帶出Giya與Kaya喇叭，在產品定位上的不同。
▲在原廠的設定中，Giya喇叭（左邊）的聲波擴散角度更廣，好處是好聲不限定於皇帝位，能在聆聽空間中，完整感受到一致且平衡的聽感。但略聆聽空間的條件就相對講究。而新款的Kaya，因為定位在居家，多數聆聽空間不大，因此原廠略微改變聲波的擴散角，改得更為窄長，以減少聆聽空間兩側反射音影響。
但為了區別出Kaya與Giya喇叭在本質上的不同，Jerome還跟我分享了一個小秘密。Jerome用一張圖來說明，他告訴我，根據喇叭單體的設計原理，振膜尺寸的大小，會隨著它重播的頻率響應，而影響它的聲波擴散性。當音樂頻率越接近振膜尺寸時，單體發出的聲波，就會從原本的擴散角，轉為更為狹窄的投射角，而這也是Kaya喇叭與Giya之間的不同。
原來，當初在設計單體尺寸時，原廠就已經將聲波的擴散角度考量進去。在Giya喇叭身上，他們透過預定的振膜尺寸，盡可能的將頻率的重播範圍，保持在聲波的最佳擴散角。以確保Giya喇叭在唱歌時，無論您是在皇帝位還是在同空間的其他位置上，都能獲得最平衡且一致的聲音效果，適合大空間聆聽。但在Kaya喇叭身上，原廠希望它呈現出的是一個相對凝聚且窄長的擴散角度。因此除了單體尺寸、分音器，都預先經過調整，就連箱體的造型，也略有不同。若您仔細留意觀察，會發現原廠在Kaya高音單體的周圍，施以一個潛號角設計，利用一個略為內縮的角度，讓聲波可以營造出一個更精準的投射角。
▲Jerome講解Kaya因為改變聲波擴散角而帶來的好處。
▲因為在高音單體周圍增加了淺號角，這連帶使得高音與中音的頻段獲得更好的連接。
這樣的好處是什麼？我問Jerome，他笑著說：「還記得當初我說Kaya喇叭的定位在於居家嗎？當一對喇叭如同Giya喇叭這般有著出色的擴散角度，通常意味著你需要一個更大的空間來擺放它。同時，由於它的擴散角度是如水波紋一般完整擴散出去，這對喇叭對於空間的聲學條件也相對講究。但反觀Giya，我們當初設定的目的在於居家。除了喇叭尺寸要更小，造型更圓融，適合居家擺放之外，針對現在多數沒有經過聲學處理的居家空間，我們自然不需要那麼寬廣的聲波擴散角度，來放大聲學問題。
Kaya雖然有著相對侷限的擴散性，但它可以很精準的將聲音投射在皇帝位周圍的二到三個位置。縮小了擴散角度，意味著它可以相對減少左右兩側的空間反射，即便在聲學條件不夠出色的居家空間，也可以盡可能降低聆聽條件不足所帶來的困擾。當然，當我們在高音單體身上增加了潛號角，我們也發現這也連帶能與中音單體的再生頻段，有著更好的音樂銜接，是一石二鳥的設計」。Jerome這樣跟我說。
▲Jerome現場示範Kaya與Giya在喇叭擺位上的不同方式。
至於喇叭擺位上，Jerome建議，如果是Kaya系列喇叭，就與一般喇叭一樣，將Toe In朝著聽者擺放就好。而Giya則因為擴散角更為寬廣的關係，比較沒有一定的擺位方式。但根據他們測試，發現如果將Giya喇叭，以大Toe In的角度呈現，讓喇叭的Toe In角在聆聽位置前方約1米就產生交叉，搭配大功率擴大機驅動時，可呈現出更為平衡且龐大的音場，Giya用家不妨有機會可以試試。
最後，關於新產品的未來規劃，Jerome表示，現階段就是盡快將Kaya全系列的喇叭上線，包括體型最大的Kaya 90、體型小一點的Kaya 45，兩音路卻採用落地設計的Kaya 25、最小的書架喇叭Kaya S15，以及做為多聲道音響系統使用的Kaya C25中置喇叭。這些系列產品，在未來都會一步步逐漸到位，屆時再來台灣與我們分享Vivid Audio在市場上的驗收成果。
代理商：勝旗（25974321）
原廠官網：
https://www.vividaudio.com/
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