細觀察TAD-E1的每一個製造細節，以及設計理論基礎，就會發現它是一對技術基礎紮實、各類元件超高級的喇叭。它一切的作為都是為了讓聲音表現更好，而非成就浮誇的外表。
文｜劉漢盛
在美國CES Hi End音響展場中，可以看到許多小廠的創立者兼設計者在現場示範自家產品，有的設計者幾乎每年都會碰面，TAD的Andrew Jones就是其中一位。與其他「老闆」不同的是，Andrew並非TAD的老闆，僅是部門負責人，但是他介紹產品的用心、專注以及熱情這十年來不曾打折扣。由於他，許多人對TAD的產品產生信心；也由於他，TAD喇叭與擴大機的優點逐漸被大家所瞭解，所接受。若要說TAD產品在行銷上有什麼障礙，那絕對不是推廣不力，而是：價格。
成本太高是銷售障礙
無可諱言，TAD產品的價格居高不下，即使是書架型的CR1，在台灣的售價都要一百多萬，其他產品更不用說。為何要執意賣那麼高的價錢呢？原因也只有一個，那就是「量」。TAD近年的產品都是全新研發的，昂貴的研發費用分攤在不大的「量」上，其成本之高難以想像。再加上TAD產品所用的各種元件幾乎都是特別訂製者，如此一來成本更高。所以，TAD產品要賣這個價格其實是不得已的。或許有人會說：喇叭一次生產個上千對，成本不就大幅下降了嗎？說得好！只是現在的音響市場中，有哪種喇叭可以一次賣個一千對者？
既然研發與生產成本無法降低，只有另闢蹊徑，那就是以頂級系列的現成技術推出更便宜的系列，希望能夠打開銷路，這就是2012年推出的Evolution系列，第一對喇叭就是One（以下簡稱E1）。
讓我們回憶一下，TAD在2007年推出Reference One，這對喇叭的好大家都肯定，從來沒有聽人說它不好者。2011年推出書架型的Compact Reference One，這對書架型小喇叭體積不大，但發出的音樂規模感與聲音能量卻如大喇叭般，讓人非常驚訝。由於這二對喇叭表現驚人，售價也驚人，大家對E-1喇叭當然充滿期待。從型號Evolution觀之，可以瞭解這是在Reference之下的系列。有意思的是，TAD目前三型喇叭都排行One，顯然以後還有推出Two的打算，看來喜歡TAD喇叭的人有福了。
一切承襲旗艦設計
E1的一切可說繼承自Reference One，最那面那個單體也是CST（Coherent Source Transducer）同軸高中音單體，底下則是二個低音單體。同軸單體中的35mm高音單體振膜依然採用鈹金屬， 140mm中音單體振膜則採用鎂金屬（Reference系列採用鈹）。180mm低音單體的振膜則是所謂MACS（Multi-Layered Aramid Composite Shell），這種用Aramid纖維材料製成的振膜目前已經有越來越多廠家使用，因為內部阻尼特性很好，而且質量輕，剛性又高，至於磁力系統都採用釹磁鐵。
E1的振膜採用五層Aramid編織與非編織材料混合製成，剛性與內阻特性一流。至於為何MACS最後有一個「Shell」呢？老實說我不知道，難道TAD認為這個振膜的造型像殼。奇怪？有像嗎？像什麼殼呢？不過值得強調的是，這個低音單體的防塵蓋並不是事後黏在振膜上的，而是跟振膜一體成型的，這種作法的好處是提昇了振膜的剛性，降低變形的機會。
我們都知道，大部分喇叭單體的振膜中央都會預留一個圓孔，以便最後黏上中央的防塵蓋。這裡要防什麼塵呢？防止灰塵跑入音圈磁隙中。也就是因為振膜中央開個孔，這個孔的周圍就成了整個振膜最容易變形之處。而現在E1的低音振膜包括防塵蓋一體成型，這樣的作法再好不過。當然，這樣的作法必須自己開特殊的振膜模子，如此一來成本又高了。
至於箱體，仍然是SILENT（Structurally Inert Laminated ENclosuse Technology）結構，採用MDF與樺木夾板混合，加上內部的各種補強措施，讓箱體達到共振最低的目的。而在箱體外部則配合造型，作成內外二層，不僅漂亮，也有抑制振動效果。此外，箱體造型採用前寬後窄水滴型，也有助於提高箱體的剛性與堅固程度。
E1的分音器安置在最底下的底座內，這個底部的箱室跟上面的箱身是分開的，是整支喇叭振動最小之處，所以把分音器安放在這裡。分音器的元件不用說，都是最高級者。E1的分頻點設在250Hz與2kHz處，250Hz以下給那二個8吋低音單體負責，250Hz-2kHz則歸於那個140mm鎂振膜中音單體，2kHz一直到100kHz才是鈹高音單體負責的。事實上，這樣的設計就表明了那個CST同軸單體就是E-1的靈魂。我們都知道，E1的CST單體其實就是要營造出點音源的效果，這個單體涵蓋的範圍從250Hz一直上到100kHz，也就是幾乎大部分樂器都可以作到最佳的定位表現。實際上聆聽時，TAD的這種CST同軸單體的確可以讓人聽到更精準的定位感，而且這種定位感是浮凸的而不是平面的。
還是一套西裝搭配最好聽
聆聽E1的場地在我家開放式大空間，搭配的數位訊源Sony XA9000ES當轉盤，搭配Weiss DAC202。至於擴大機，我則用了三套，第一套是Spectral DMC30SS搭配Pass X350.5，第二套則是Tidal Presencio搭配Impulse，第三套則是TAD C2000前級搭配M2500後級。在此我必須說，TAD的喇叭在推出前，一定有搭配他家擴大機聽過，並且微調。為什麼？其他二套雖然各有優點，但聽久了之後，還是不得不承認，搭配TAD-C2000與TAD-M2500時是最全面的，也是最平衡的。
圖為TAD-C2000前級
當我搭配Spectral DMC30SS與Pass X350.5時，E1的中高頻段比較突出，聽鋼弦吉他演奏時會特別爽脆，但聽女歌手唱歌時唇齒音也會比較突出。此外低頻段比較沈重，量感夠，但彈跳力與Q度稍弱一點。聽小提琴時，線條凝聚清晰，但內斂與木頭味都嫌不夠。
而在搭配Tidal Presencio前級與Impulse後級時，低頻段量感我覺得還不夠豐富，其他我都很滿意，尤其是透明感與解析力，還有暫態反應都很棒。只有當我整套西裝搭配，用上TAD-C2000前級與TAD-M2500後級時，才會覺得高、中、低頻段的平衡性很好，低頻量感足，彈性夠，中頻段也夠寬廣，高頻段則柔中帶清甜，還有木頭味，整體音質也夠美。所以，最後還是不得不整套都使用TAD。
圖為TAD-M2500後級
在此我要稍微提一下M2500，這部後級並非單聲道，它的編號由來是2代表二聲道後級，500代表在4歐姆負載下每聲道輸出500瓦。為什麼要標示4歐姆負載下呢？因為E1的平均阻抗就是4歐姆。您看，這就是一套西裝的設計啊！TAD另外還有一部外觀一模一樣的後級M4300，它是四聲道機種，每聲道輸出300瓦（4歐姆負載下）。再提醒您一件事：TAD的擴大機都是D類設計，但您絕對不會感覺它們是D類，因為音質很美啊！
乾淨彈跳又有重量感
讓我先說E1的低頻段表現，當我聽Leonard Cohen那張「Ten New Songs」時，第一個給我的低頻印象就是有重量感，那腳踩大鼓跟Bass合在一起所塑造出來的低頻很有重量感，而且是凝聚的重量感。為什麼我會有這樣的感覺呢？因為我聽音樂時都是坐在一樣的位置，但E1的低頻打出來卻讓我感受到比較重的壓力，也就是噴過來的空氣比較有勁道。而且，E-1的低頻段是緊緊抓住的，不是寬鬆的。不僅是腳踩大鼓與Bass的低頻是凝聚有重量感的，連Leonard Cohen的低沉嗓音也比較「重」，或者說比較有勁。
這種有重量感的低頻段在聽「2012年吉隆坡」國際AV展那張CD時也很明顯，第二首《Pancake》的低頻彈跳除了有勁之外，重量感也更重，彈性更好。而第四首《This Boy》低頻的猛然彈性也同樣讓人豎起耳朵。接著聽DALI測試片的第四首《春江花月夜》，我要聽那鼓聲是否低沉又清楚？果然，E-1的重量感、凝聚力與控制力在此又得到明證，那低頻往下猛然一打，除了營造出很大的空間感之外，同時也讓空氣推擠到我的胸口。而連續彈跳的鼓聲除了鼓粒清楚，還可以感受到鼓皮的彈性。
總之，E1的這二個180mm直徑低音單體雖然尺寸不大，但低頻段的重量感、控制力與彈跳能力的確讓人印象深刻。對了，E1對於低頻段的解析力也很強，「Ten New Songs」裡面那些軟Q量多的低頻細節都可以解析出來，不至於渾成一團。
為了再度驗證E1的低頻表現，我拿出Janis Ian那張「Breaking Silence」，想聽聽看內中腳踩大鼓與Bass的效果。老實說這張CD很好聽，但不容易表現。不僅是Janis Ian憋著嗓音唱歌，很容易讓人聲中頻段變得太內縮；還因為腳踩大鼓的噗噗聲與Bass都必須很清爽，反應很快，否則二者就會糊成一團，聽不到軟Q又有彈性的美好低頻。
假若低頻段量感太少，您聽到的更是硬調又沒有美感的低頻，這比低頻太多更糟糕。到底我聽到的是什麼樣的低頻呢？重量感稍重、軟Q稍少，但量感足夠，彈性很棒，解析力又高的腳踩大鼓與Bass。這再度說明E1那二個低音單體的優異性，能夠發出乾淨、清爽、解析力高、控制力佳的低頻段，而且重量感夠，紮實度也高。順帶說一下Janis Ian的嗓音，E1唱出的是不會內縮的嗓音，而且嗓音細節清楚，剛柔程度適中，人聲不會偏軟，也不會硬調。不過，它也不是軟質寬鬆的人聲。
甜美內斂，纖毛質感真實
再來我要說E1小提琴表現，當我聽2012年TAA音響展的Blu spec CD第四首帕格尼尼「第一號小提琴協奏曲」時，聽到的是內斂又帶著甜味的小提琴，琴音帶著漂亮的光澤，但又不會噪耳，而且活生感很好。聽穆特與普列文合作的「柴可夫斯基第一號小提琴協奏曲」時，冬瓜纖毛與西瓜果肉的沙沙質感都很好，弦樂群紋理清楚，整體管弦樂融合度極高，但又能夠清楚聽到內聲部的旋律進行。
而當我聽「Homage」那張小提琴與鋼琴合奏時，同樣的，小提琴也不會太清亮，而是內斂帶著木頭味的，甜味也適當，這種表現在我聽過那麼多的喇叭之間，也是屬於中性，而非特別偏向那一方。不過，我也發現一件事，當我從數位訊源直入M2500m後級時，這張CD的小提琴無論是甜味或光澤都減少了，必須搭配C2000時，E1的甜味與光澤才能達到我的理想標準。由此我發現E1搭配什麼擴大機就會發出什麼聲音，這告訴我們，E1是一對能忠實反應搭配器材聲音特質的喇叭。
TAD-E1 喇叭端子固定在底盤上，喇叭線比較不易鬆脫。
再來說鋼琴的表現，我用的是OreoBambo「藍眼月」（Blue Eyes Moon），很明顯的，E1的鋼琴高音鍵木頭味十足，手指彈下去的觸鍵質感可以感受到，而琴槌打在弦上面的振動觸擊感覺也很清楚。我可以感受到高音弦的緊繃與低音弦的大量餘振泛音。此外，低音鍵的重量感也再度顯現，低音往下彈的音粒既飽滿又凝聚，不是鬆垮那種。至於中音鍵，E1並沒有顯出龐大寬鬆的音效，還是凝聚有勁的。
人聲形體健康，不會膨脹
該回頭來說E1的中頻段表現了。聽過幾張人聲，包括Leonard Cohen的「Ten New Songs」、馬勒「少年魔法號角」（Thomas Hampson與Geoffrey Parsons鋼琴版）、Janis Ian 的「Breaking Silence」、蔡琴的「金聲演奏廳」、Anne Bisson的「Blue Mind」。基本上E1的人聲嗓音不脫凝聚的特質，形體很健康，不會內縮，不會過軟，也不會發硬，是相當中性的人聲嗓音。有意思的是，許多人可能會認為金屬振膜的中音單體會讓人聲前傾，增加侵略性。
但是我聽2007年高雄音響展贈送片裡的《月光下的鳳尾竹》，以及《黃昏》時，怡君與金池的唇齒音都不會強，反而收斂得很好。而我聽張燕清那張「斷魂淚」時，原本覺得太強的唇齒音也收斂了，並不會噪耳。由此可見E1的這個鎂振膜中音單體的確是中性又精確的好單體。此外，當我聽2012年TAA Blu-spec CD第二首與第三首時，大提琴形體不會膨脹變大，很中性，很真實，也不會粗礫。讀者們要注意，聽這首曲子如果大提琴形體太膨脹，琴音又很粗時，都是過份了，這是不對的聲音。大提琴的音域也是在中頻段與中低頻之間，由此可見E1的中頻段量感精確足夠，不會肥腫，也不會暈開來。
一分錢一分貨
寫到這裡，我必須提到一件事：到底E1與Pioneer S-1ex比起來如何呢？我想這是很人想知道的，畢竟這二對喇叭的價差不少，但體積以及使用的單體「類似」。在聆聽過程中，我當然也把我自己的Pioneer S-1ex架起來，用TAD-C2000前級與TAD-M2500後級聽聽看。很顯然，E1的音質更美，音像更凝聚，聲音更乾淨，背景更黑，可見貴還是有貴的道理，讀者們不必有「非份」之想。還有一個問題讀者們也一定想問：到底買落地型的E1好呢？還是買書架型的Compact Reference One呢？我的答案很簡單，如果在意的是喇叭體積大小，有沒有看頭，那麼我建議您買E-1。反之，如果您不是那麼在乎喇叭體積大小，而是著眼於絕對值的聲音表現，我建議您還是選擇CR-1。
技術成就高超，貨真價實
總結E1的聲音特質，我可以說高頻清亮甜美又內斂，中頻飽滿凝聚不肥腫，低頻紮實凝聚彈跳有重量感。音質美，解析力高，定位清楚，空間感大，速度反應很快，一切都抓得住，音樂活生但又夠穩重的個性。您想親炙TAD產品的美聲嗎？您想買一對貨真價實、技術成就高超，沒有灌水，沒有浮誇價值的喇叭嗎？在沒有聽過TAD-E1之前，千萬不要貿然下決定。
進口代理：先鋒 02-2657-3588
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