調查過Marquis耳擴設計者Kostas Metaxas的
傳奇背景，也了解過Marquis耳擴的獨特
線路架構之後。接下來進入大家最關心的議題，到底這款骷髏頭耳擴的聲音表現，能否與它的亮眼造型與昂貴價格相符？
在進入實際試聽之前，我要再一次強調Kostas所追求的聲音特質，他設計音響是以錄音現場的鑑聽需求為出發點，要求聲音必須絕對的透明、暫態反應必須極度的快速、動態不能有任何壓縮。不過另一方面，Kostas一直堅持盤帶類比錄音，他的參考音響系統也是以類比盤帶為訊源。在實際試聽中，我們就可以清楚感受到這兩種特質融合的結果。Marquis的聲音毫無疑問非常透明純淨、音樂背景也非常乾淨，泛音延伸充足，連最微弱的尾韻也清晰可聞，解析與細節表現更是非常豐富，但是聲底卻沒有任何過於清淡、偏冷，或過於單薄的問題，反而呈現出帶有適度圓潤、飽滿與寬鬆感的類比特質。
我用兩張專輯來說明這種特質，第一張是李雲迪的「Liszt」鋼琴曲集，聽他演奏的「鐘」，很多重播系統都把高音觸鍵表現的太過明亮細瘦刺激了，但是Marquis不一樣，它一方面保留了高音觸鍵明朗的光澤與靈巧的躍動感，另一方面卻適度的收斂了高音的刺激感與銳利感，忠實還原了高音觸鍵的實體感與高貴清透的音質音色。
另一張是曾宇謙的「Reverie」專輯，在以往的評論中我說過很多次了，這張專輯在錄音時，麥克風距離小提琴非常近，所以琴音聽來特別直接凝聚，能量特別充沛。曾宇謙用的那把瓜奈里名琴其實聲底雄渾，音色偏暗，但是大多數重播系統都無法忠實再現這把名琴的能量，琴音都太緊繃尖銳，完全聽不出這把名琴的特質。Marquis耳擴是少數可以完美呈現這張專輯的器材，既能展現高音強奏的凝聚能量與與絲綢一般油亮滑順的質感，又能呈現雄渾的氣勢與豐富的琴身共鳴，名琴美質完全釋放，曾宇謙演奏的細膩變化也清晰可聞，我敢說就算是最Hi End的兩聲道音響系統，也沒有辦法讓我如此清晰的聽到這張專輯的所有細微變化。
試聽過程中，我幾乎把公司中所有耳機都借來搭配過了一輪，包括我自己已經用了將近二十年的Sennheiser HD580，常駐本社的參考耳機HIFIMAN Edition X，特地借來的Audeze LCD-XC密閉式耳機，還有向友刊新視聽借來的Byerdynamic T1與Sennheiser HD800。搭配性方面，Marquis雖然不能調整阻抗匹配，但是不論搭配高阻抗或低阻抗、高靈敏度或低靈敏度耳機，用Marquis驅動全都輕鬆寫意、從容自若。尤其是驅動高阻抗耳機時，Marquis依然毫不勉強拘束，將聲音推得開放無比，證明Marquis真的非常夠力，不論搭配任何特性的耳機，都可以完全激發出每付耳機的全部實力。
以下試聽，我要挑出四款最具代表性的耳機，來測試Marquis耳擴的聲音特性與實力。這四款耳機分別是前面提到的Sennheiser HD580、HIFIMAN Edition X、Audeze LCD-XC，這三款的試聽搭配，在「音響論壇」347期的評論中已經提過，這次網路測試則新增第四道終極挑戰，用Marquis驅動HIFIMAN最新推出的超級旗艦Susvara耳機。這是HIFIMAN挑戰頂級耳機盟主寶座的顛峰之作，價格比兩年前推出的HE1000還要貴上一倍，最誇張的是靈敏度只有83dB（平均阻抗60歐姆），原廠乾脆建議直接用喇叭擴大機驅動（需搭配轉接器），可見Susvara有多難推，這次剛好用來測試Marquis的驅動力極限。
先從我的Sennheiser HD580耳機開始說起吧，老實說，這款老耳機的等級其實配不上Marquis，在這次的試聽中只能算是「前菜」，但是在Marquis的驅動下，HD580卻產生了神奇的改變，所以值得在此一提。先說HD580的聲底特質，我一直認為這付耳機的中低頻較為單薄，只適合聽古典小品，沒想到在Marquis的驅動下，HD580唱起交響樂竟然也能展現出壯闊氣勢，以及不俗的音質密度，整體重播的厚度也大幅提升，表現簡直完全脫胎換骨，令我刮目相看。
這樣的表現一方面證明Marquis驅動力不俗，另一方面顯示它的音質密度與厚度都非常優異，才能讓原本聲底單薄的HD580脫胎換骨。不過HD580的表現力畢竟有其限制，解析力與細節表現尤其不足，換上其他更高階的耳機之後，就可以清楚察覺。
接著搭配HIFIMAN的Edition X場極式平面振膜耳機，這款耳機的設計基本上繼承昂貴的HE1000，聲底走向也頗為接近，屬於溫潤柔軟、較為厚聲的走向，不過靈敏度較高，比HE1000容易驅動許多，HIFIMAN宣稱直接用手機就可驅動。實際上呢？我認為另外用耳擴驅動不但必要，而且耳擴推力還必須有一定水準，才能讓Edition X的實力完全釋放，如果耳擴推得不好，聲音很容易變得太暗太悶。
這次用Marquis驅動，Edition X產生了什麼變化？它的溫厚聲底特性不變，但是透明度與層次感大幅提升。用這套組合聽穆拉汶斯基指揮列寧格勒愛樂交響樂團的柴可夫斯基「第五號交響曲」簡直對味過癮極了，弦樂齊奏厚重又有清晰的層次感，樂曲行進籠罩著的山雨欲來的強大壓迫感與緊湊感，完全將穆拉汶斯基營造的音樂氛圍刻劃的淋漓盡致。
再聽由柏林愛樂弦樂團演出的「Pachelbel Canon」，第一軌艾爾加「愛的禮讚」弦律優美，錄音倒是不特別引人注意。不過這次透過Marquis耳擴，才讓我聽到了柏林愛樂弦樂團超高水準的合奏，弱奏的弦樂線條既清晰又輕盈，光澤感非常豐富，弦樂質感柔軟又緊緻，聽不到一絲緊張感。
聽Pollini新推出的「Chopin Late Works」，DG這張錄音與以往Pollini的唱片不太一樣，音質透別飽滿寬鬆，Edition X耳機如果沒有完全驅動，聽這種錄音很容易太糊太暗。不過用Marquis驅動，鋼琴第一聲就讓我驚喜，低音觸鍵的波動與層次輕輕鬆鬆就擴散開來，這種低頻的層次紋理，是我以往聽這張專輯所沒有聽到過的。
再將耳機換為Audeze的LCD-XC，這款耳機我之前曾經聽過，與Edition X一樣使用場極式平面振膜，也一樣是低阻抗設計，不過要充分驅動，同樣並不容易，尤其是密閉式耳罩的設計，通常不容易展現開闊的場面，直到這次用Marquis驅動，我才發現我之前可能根本沒有聽到這款耳機的真正實力。
老實說，這是我第一次知道，原來密閉式耳機也可以呈現出如此開闊的音場與氣勢，重播交響樂不但開闊穩定，而且可以解析出兩聲道音響系統幾乎不可能呈現的複雜內聲部結構與清晰的層次感。這樣的表現，證明Marquis絕非空有蠻力，而是同時有著絕佳的解析力，才能讓我聽到交響樂條理分明的內部結構。
聽卡拉揚指揮的Holst「行星組曲」，這是被總編收錄在「超越顛峰200擊」的Decca錄音，這套組合就完全打破了我以往認為耳機不能聽大編制交響樂的刻板印象，雖然是密閉耳機，但是場面卻不會太悶或拘束，演奏氣勢不但龐大開闊，結構與層次也非常清晰，震撼感與過癮感完全不遜於聆聽兩聲道系統的感受。
再聽ECM推出的「Morimur」專輯，這張專輯在奧地利St. Gerold monastery修道院錄音，聽第11軌巴哈「夏康舞曲」，Christoph Poppen用的那把巴洛克小提琴展現非常凝聚、纖細、強大的穿透力，但是不論用Marquis驅動四款耳機的任何一付，琴音的不會緊繃，取而代之的是耀眼的光澤感，與清晰真實的琴身共鳴，外加錄音空間中豐富自然的堂音殘響。有沒有發現我不只一次提到弦樂的光澤感與琴身共鳴質感？這的確是Marquis的強項，弦樂光澤感與泛音特別豐富，琴身共鳴的質感也特別清晰真實！
要進入最後的試煉了，到底Marquis有沒有辦法充分驅動HIFIMAN Susvara耳機？表現有辦法與用喇叭擴大機驅動Susvara相比嗎？這是一個值得探討的問題。我的確用了幾部擴大機驅動Susvara，也必須承認，喇叭擴大機的確可以推出更多的低頻量感。不過問題是，用擴大機驅動Susvara，除了低頻更多、形體更大之外，音質的透明度、純淨感，以及大編制樂曲的結構與層次感全部大幅衰退。許多人認為用大功率驅動，播放大編制、大動態樂曲會更穩定，但是剛好相反，大編制樂曲的內聲部結構層次凌亂而毛躁，更別提Pollini的鋼琴低音觸鍵，除了觸鍵顆粒膨脹，聽起來形體變得更大之外，用Marquis驅動時令我驚豔的透明感與層次感全都消失了。
用等級更高、價格更貴的擴大機驅動能改善上述現象嗎？我試了Burmester 032綜擴與McIntosh MC452後級，發現並沒有明顯幫助。Susvara雖然難推，但是它畢竟只是耳機，過量的功率與電流輸出其實並非Susvara所需要，反而是訊號路徑中多了一對喇叭線與一個匹配器之後，對音質的傷害更大。老實說，聽過喇叭擴大機驅動Susvara之後，反而讓我更能體會Marquis的優點，尤其是極度透明、極度快速、音樂背景極度乾淨的表現，是用擴大機驅動所無法相比的。用擴大機驅動Susvara唯一勝出的，是中低頻量感較為飽滿澎湃，聽交響樂低頻下段較為完整，規模感也更大。但是整體而言，用Marquis驅動Susvara，低頻的衝擊力、彈性與量感不但沒有不足之感，而且絕對是上乘表現。
以下用四張唱片說明這組搭配的表現。第一張是喇叭花的「The Sheffield Drum Record」，腳踩大鼓的低頻量感雖然沒有用喇叭擴大機驅動時那麼肥，但是超快的擊鼓收放速度，不但是這次四組搭配之最，也不是喇叭擴大機所能比擬。大鼓噗噗聲紮實又有彈性，絕不會將腳踩大鼓變成小鼓。
第二張用Metallica新專輯「Hardwired... To Self-Destruct」再次試探這套組合的低頻。老實說以往我一直認為場極式平面振膜耳機不適合聽重金屬搖滾樂，無法像動圈式耳機一般，展現暴烈電吉他的紮實密度感與擊鼓的強悍衝擊力。不過Marquis搭配Susvara這套組合讓我改觀，不但可以展現出超高的電吉他密度感，擊鼓不但彈性緊實，鼓點與貝斯分離清晰，完全擺脫一般平面振膜耳機低頻實體感不足的問題。
第三張是Fazil Say剛推出的蕭邦「夜曲」選輯，這是一張完全背離傳統的蕭邦夜曲，Fazil的詮釋刻意的即興，尤其是既輕又柔觸鍵，簡直到了虛無飄渺的地步，彷彿進入到了最深沈的夜之夢境中，用一般系統聽來，觸鍵都太過虛幻，毫無實體感，Marquis搭配Susvara這套組合則是少數例外，終於讓我聽到明確的高音觸鍵與延伸充足的泛音與尾韻。
第四張是Widor的「第五號管風琴交響曲」，用耳機聽管風琴？這是我以往從來不考慮的聽法，不過這套組合真的不一樣，不但讓我充分感受到了管風琴的低頻波動，以及樂曲的龐大規模與氣勢，還讓我聽到了管風琴透明純淨的音質、清晰的層次感，以及極度乾淨的音樂背景。
聽過以上四付耳機之後，我有四點重大發現（比「音響論壇」347期的評論增加一點）：
第一，以往我一直認為耳機不適合聽大編制交響樂，也不可能與兩聲道系統的表現相比。聽過Marquis之後，我發現我錯了，只要充分驅動，耳機不但可以聽交響樂，而且可以呈現兩聲道系統很難展現的精密層次結構。這個發現可不是只有我這麼認為，新視聽雜誌主編阿良在聽過Marquis驅動Susvara耳機之後，也有相同看法，他評測高檔耳機的經驗比我豐富太多，可以證明Marquis的確有能力激發出耳機隱藏的潛力。
第二，以往我一直認為平面振膜耳機的低頻實體感無法與動圈耳機相比，但是在Marquis的驅動下，不論是HIFIMAN Edition X、Audeze LCD-XC，或是超難驅動的Suavara，低頻實體感與彈跳力都無可挑剔，聽流行、電子舞曲或搖滾樂都非常過癮。
第三，好的耳擴價位不低，以往我總認為在耳機系統投入太多金錢，很難得到相對等的聲音提升，但是我又錯了。優質耳擴真的非常重要，充分驅動之後，我才能聽到每付耳機的真正實力，只要聽過優質耳擴搭配高檔耳機的聲音，就連我恐怕也想擁有真正高檔的耳擴。
第四，以往我一直不太能理解，耳機玩家為何會花那麼大的功夫與金錢建構Hi End耳機系統，聽過Marquis之後，我終於發現耳機世界的迷人之處，連我也開始想要認真研究耳機了。
Marquis型號後面那句「Memento Mori」是拉丁語「Remember That You Must Die」之意。是啊，人生難免一死，既然如此，何不把生命投注在最值得擁有的事物上面。我知道，Marquis真的很貴，但是如果你有能力，強烈建議你牙一咬直接攻頂。相信我，在Marquis的驅動下，你的耳機絕對實力大爆發，展現出你所不曾聽過的風貌境界，到時你會發現，擁有Marquis實在太值得了！更何況，它還是一件超凡脫俗的藝術品，如果與Kostas替其他精品名牌設計的藝術品相較，Marquis耳擴其實一點也不貴啊！
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