鋼琴家魯賓斯坦Artur Rubinstein（1887-1982）與謝霖Henryk Szeryng(1918-1988)在RCA唱片合作過幾張錄音，這張貝多芬小提琴奏鳴曲No.5 Op 24(春)、No.8 Op.30、No. 9 Op.47（克羅采）就是其中精彩的一張。錄音時間在1958年12月30、31日，以及1961年1月6日。
大家都知道（包括我）這二位大師相遇的故事。魯賓斯坦去墨西哥演出，當時謝霖在音樂院教書，也去聽魯賓斯坦的音樂會。會後，謝霖跑去後台見魯賓斯坦，以波蘭語稱讚大師，這促使大師約謝霖隔天到下榻的旅館中見面（為何能隨便就見到面呢？當時謝霖沒沒無名）。謝霖到旅館後，演奏一段巴哈無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲給魯賓斯坦聽。魯賓斯坦當場掉下淚，很感動。
問及謝霖的近況之後，根據謝霖的說法： Rubinstein接著「picked up the phone in his hotel suite—he didn’t really ask my permission—and called London and Paris and Berlin and New York. He said if I would go on the concert stage, he would give me his moral backing。」那就是謝霖後來在國際上重返舞台的開始。
可是很奇怪，我重讀魯賓斯坦自己口述的自傳「My Young Years Many Years」中（遠景出版社楊月蓀翻譯版，上下二冊），他鉅細靡遺的將從小到晚年這麼多年的瑣事都記得清清楚楚，但內中卻沒有提到他與謝霖的見面，以及後來合作錄製的唱片事宜。
魯賓斯坦雖然在演奏會中經常出錯，錄製唱片時也一樣，但事實上他的記憶力非常好，並經常拿出來炫耀。在自傳中，他曾說「任何鋼琴曲，我只要看過二、三遍，就能不看樂譜彈奏。雖然我不曾下功夫勤練一首曲子的艱深段落，但不論是哪一風格或國籍的作曲家，即令是流行音樂，我都能清晰準確抓住他的意圖。」但是，他卻沒有提到與謝霖的這段故事。
以前我並沒有覺得奇怪，現在倒是越想越奇怪，為何魯賓斯坦完全不提這段往事？對於謝霖而言，這是他演奏事業的真正開始，因為他在第二次世界大戰以前的演出早就被然淡忘，戰爭期間他勞軍超過300場，戰爭之後也被人忘了。他的真正演奏事業就是魯賓斯坦拉拔的。難道魯賓斯坦為善不欲人知嗎？
有關魯賓斯坦的故事很多，他自己在口述自傳中也不諱言，例如他在卡內基音樂廳演出時，有現場錄音，但是因為自己知道錯誤很多， 所以只允許RCA唱片出版少數幾首；他也沒有遮蓋自己是享受派的事實。
有一次，魯賓斯坦與Sviatoslav Richter在聚會上被送做堆，大家要求他們演出二重奏。我們都知道這二位大師的演奏風格南轅北轍，根本不搭嘎。李希特演奏得很正經，而魯賓斯坦則加入許多即興演出。演奏完畢，李希特面帶微笑，跟魯賓斯坦說：「Artur, you were brilliant. But next time, let’s not turn my solemn interpretations into a circus!」。李希特還是保持風度，但我相信他的心裡一定充滿XXX。
魯賓斯坦就是這樣一個享受生活的人，一位鋼琴演奏家，一位大師。很少演奏家像他一樣，會調侃自己演奏時錯誤很多，但這好像也沒減損他大師的形象。他熱愛生命，享受生活，醇酒美人不缺。或許就是因為他的真性情，讓他的演奏摻入與眾不同的迷人氣質吧？
這張CD是西班牙Blue Moon「復刻」版，演奏的是我們都很熟悉的貝多芬小提琴奏鳴曲「春」、「克羅采」，以及第八號，雖然小提琴是主角，但是魯賓斯坦的名字卻排在前面，我想這樣做謝霖也不會反對。事實上魯賓斯坦很在意排名，他有幾次與海飛茲、大提琴家Gregor Piatigorsky演出錄音，他都要爭排序，捨得海飛茲很不高興。您猜魯賓斯坦怎麼說？他說：即使是上帝來拉小提琴，他的排名也會在我後面。
Blue Moon 2015年發行，如果您還沒有這個版本，那就趁機補足吧。絕響唱片進口總代理。
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