2023高雄圓山HI-END音響展報導， 4月 13日~ 16日盛大展出

總編所見所聞之十五
韶韻音響MSB與Marten重裝上陣

韶韻房間一看就知道是上瑞代言人，喇叭是Marten Coltrane 3，擴大機是MSB S202後級，訊源用剛發表的Lumin U2串流轉盤搭配MSB Reference DAC，此外還有MSB的Digital  Director，可說好器材全部都用上了。Coltrane 3喇叭我算是相當熟了，可是我在這個房間內所聽到的聲音卻不是我熟悉的，那是一種低頻很豐滿的聲音，而且整體調性傾向溫暖飽滿軟質，跟我熟悉的紮實彈跳不同。這讓我回想起有一次我去新竹做Marten喇叭的演示，所聽到的也是這種低頻豐滿軟質的聲音，可見空間對整體音響效果影響之大。








韶韻這個房間只有在喇叭後面用了一面立幕秀，連地毯都沒有，左右二側也沒有做聲學處理，只有幾片小處理器，這有點可惜。因為這些器材除了Lumin U2我沒聽過之外，都在我家聽過，我深知這套MSB與Marten所能發出的美聲不僅於此。雖然現場的聲音已經可以讓很多人滿意，但如果能夠在空間處理上用更多力，可以將音量開得更大些，讓MSB與Marten的美聲盡出，那就更棒了。

總編 所見所聞之十六
莫恩斯、丈母娘、Zorin群英會聚


莫恩斯是國產喇叭，可不要小看他，他們的喇叭都是精工打造，工法不遜國外名廠。而且喇叭單體也都使用Scanspeak高級貨，尤其漆工高級，絕對不是一般國產喇叭可比。而類比藝術實驗室劉騰允的盤帶機與丈母娘擴大機(120,000元)更是一絕。盤帶機當然不是劉騰允生產的，但他會維修，而且不是土師傅那種維修法，反而是用各種客觀標準的測試做驗收。至於那部丈母娘擴大機，絕對會跌破大部分人的眼鏡，因為他是晶體機，而且只有4瓦輸出，但是驅動起房間內的莫恩斯Prince Mini Monan一點都不會以為只有4瓦。上次高雄音響展，我還聽過這部4瓦擴大機推莫恩斯大型落地喇叭，同樣也不見喘。











還有Zorin黑膠唱盤，設計製造者黃煥智一直扮演救苦救難菩薩，將產品價格訂得很低，讓很多初入門者能夠享受到黑膠的樂趣。當然Zorin也有幾十萬的黑膠唱盤，您也不愁無處升級。這次現場演示，唱頭用的是MM唱頭，就直接用丈母娘內建的MM唱放。現場開聲的小喇叭Prince Mini Monan 展場特價18萬8千元，用4瓦來推，聲音開闊，低頻延伸自然。現場Zorin唱盤連9吋臂才49,800元，黃先生說要漲價了，要買要快。國產品的品質越來越好，這是我們所樂見的，希望有一天他們也能到國際上展出。

總編所見所聞之十七
翔語音響用心調聲，用心經營

翔語音響每年的展房都弄得清清爽爽的，沒有擺放很多東西，老實說這種太乾淨的展房對音響效果是負面的。環顧室內，除了喇叭後面一片立幕秀之外，就是一小塊地毯。不過翔語音響這間空間比較小，這塊小地毯還 算夠用。加上左側有立牌，右側有 小桌鋪上 絨布，增加 吸收能力，聽起來不會吵雜的感覺。我去的時候播放小提琴、大提琴、鋼琴三重奏，讓這對剛推出的Estelon Aura 顯出甜美細緻的美聲。現場搭配的是小套T+A。整體音質有很高的吸引力，是很成功的展演。




我比較驚訝的是現場所用的T+A M200系列屬於小系統，而且是D類放大，但是我所聽到的聲音卻非常甜美，而且音質很美，難道這是Estelon Aura的功勞嗎？還是說，搭配發揮了效果？我知道這二個品牌翔語都有在經銷，但搭配起來那麼好聽不一定是必然，翔語可能也有用心調整過。何況，我進去時他剛好在播放鋼琴三重奏，這種小編制音樂也很適合這個空間的聲學處理，顯然播放的音樂也經過仔細挑選。





翔語還在現場贈送他們自己設計的文件夾，這個文件夾的厚度比一般還厚，拿起來質感不錯，設計感也不錯。從這個小地方，也可看出翔語音響這個年輕人的經營態度。

總編所見所聞之十八
台灣自製WE驅動器展出

WE西電的號角喇叭、300B真空管，或者擴大機一直都是傳奇。不過老實說，聽到WE好聲的機會並不多，每年CES或慕尼黑音響展，都有廠商展出WE的號角喇叭，但我沒有聽過能夠讓我感動的，所以，連我自己都還在尋找好聲的WE。沒想到，在瑋秦唱片的房間內，我看到了台灣自製的WE喇叭勵磁驅動器，而且現場還擺了WE號角喇叭，其中高音號角是將近100年前的原廠貨，低音號角則是複製品。





製造這些勵磁號角驅動器的人是劉正平先生，他跟台南天橋教會的林憲平牧師是好朋友，二人成立虹韻文創聲學科技有限公司，共同推廣WE產品。林憲平牧師大概是全世界擁有最多WE骨董機的人之一，甚至可能是收藏最多者。這是因為以前他在美國佈道時，因緣際會買到整個倉庫的WE骨董，當時賣方開價100萬美元，最後好像是以70萬美元成交。這整倉庫的WE骨董有多少呢？林憲平牧師請專人整理，寄回台灣，整整工作了四年才完成，您可以想像數量有多大。這些年來，林憲平牧師除了自已聽之外，很多收藏品都被香港、大陸、韓國買走，許多買家甚至是買去再賣的，很可能您在某個地方看到的WE骨董就是出自林憲平牧師家裡。







既然WE骨董價格那麼高，那麼珍貴，為何劉正平還要自己做呢？根據他的說法，WE當年的工藝以現在的角度來看，已經不夠精密，劉正平自己用了多年的WE骨董，深深覺得憑自己機械的專業，應該可以做得更好，所以才會動手製造WE勵磁驅動器。至於號角，現場那個木製高音號角劉正平試作過多次，都無法發出跟原版一樣的美聲，劉正平推測可能是Aging的關係。至於W型木製低音號角則沒有問題，可以仿製。





劉正平的驅動器採用鋁振膜，他並不是去買現成的鋁材，而是自己買入鋁水來從頭開始提煉製造。高音驅動器一對8.8萬人民幣。中音驅動器一對12萬人民幣。低音紙盆振膜18吋，一對也是18萬人民幣。有興趣者請電0976919909虹韻文創聲學科技有限公司劉 先生。

總編所見所聞之十九
Sound Plus黑膠系統即將問世

在韶韻房間中，我看到Sound Plus黑膠唱盤，這是Obit陳瑞仁、錄音師吳東晏加上鋼琴調音師鄒昌銘，以及工業設計師彭珍暘合作的結晶。唱臂是由鄒昌銘設計，陳瑞仁負責電腦繪圖與金屬製造，負責調聲的是吳東晏，至於外觀美學則由彭珍暘負責。這個黑膠系統看起來很壯觀，那個腳架結合了陳瑞仁研發Obit角椎角墊的成果，而吳東晏則在金屬腳架裡加入製造小提琴的木材圓墊做為調聲。鋼琴調音師鄒昌銘設計了那支被動式正切唱臂。






所謂被動式就是沒有動力，純粹以二個滾輪讓唱臂唱頭順著唱片溝槽往裡唱，這跟1980年代的Souther正切唱臂是一樣的想法。Souther後來賣給Clearaudio，他們家的正切唱臂也是無動力的。一般常見的正切唱臂多屬氣浮，或者以馬達驅動的伺服，鄒昌銘用滾輪帶動，一定有他的道理。事實上，無論是哪種正切驅動方式，都會有本身的缺陷，很難找到完美無缺陷的驅動方式，只是看設計者的取向而已。





Sound Plus這支正切唱臂當然可以很方便的調VTA、針壓、調正切線、調Azimuth，這些都是基本的要求。事實上，成敗就在於精密二字，到底這支正切唱臂可以做到多精密，滾輪滾動時多安靜，不會帶出轆聲，這就看台灣的精密加工業了。這部黑膠唱盤採用三馬達皮帶驅動，希望我們台灣設計製造的這部黑膠唱盤能夠盡快問世。