2023高雄圓山HI-END音響展報導， 4月 13日~ 16日盛大展出

Suite 8文鼎留聲博物館




文鼎留聲博物館本館位於台南，前陣子剛開幕時本刊劉總編有專程報導過，非常有看頭，文鼎留聲博物館老闆其實就是台灣一代知名黑膠唱盤達琳唱盤的製造商，同時也有幫許多海外黑膠廠牌代工，至今依然生產線都有在運作，目前也有推出復刻版的達琳唱盤。



展間分成裡外兩部分，外部展間探索不同年代的留聲記憶，您曾想像過沒有電的時代，如何記錄聲音？這裡就展示了在黑膠唱盤發明以前，甚至留聲機之前，紀錄聲音的機器是怎樣的型態。1877年，愛迪生發明留聲機時，將它命名為Phonograph，意即聲音（phono）的圖像化（graph），直白而清楚地說明了留下聲音的關鍵，就是要讓聲音被看見。



文鼎留聲博物館的常設展，追尋聲音的圖像，回溯至二百多年前，探索音樂盒、留聲機、電子唱機，不同年代機器記錄與回放聲音的秘密，不僅看見聲音，也看見百年來留聲設備與人類生活相遇的種種故事與紀錄。在內部展間，則是有博物館的文創商品販售，以及
達琳牌現役的復刻唱盤動態展示，展場人員也說，文鼎留聲博物館本館就在台南，希望大家若看完音響展有時間，也可以就近到台南走走！


而這次文鼎留聲博物館與音響大展的搭配，我認為也非常合拍且富有新意與教育意義，是相當有質感的一次跨界合作，也讓音響大展不只是只有販售音響產品，更多了文化上的傳承與歷史知識的深掘，請各位不要忘記到文鼎留聲博物館展間好好感受一下這鑑古知今的精心展出。

總編所見所聞之一
大膽嘗試，入場觀眾12,675人，創歷史新高

2023年高雄音響展，因為高雄國賓飯店即將改建，不得已移師澄清湖畔的圓山飯店。雖然去年高雄音響展結束之後，圓山飯店展房已經被訂得差不多了，但是包括主辦單位在內的主事者、參展廠商心裡還是忐忑不安，不知道偏遠的圓山飯店觀眾會不會買單？高雄圓山飯店能夠開放音響展的房間只有二、三、四樓，這次就用了三、四全樓，以及二樓不到一半，未來頂多就是二樓全包而已，房間數不可能再多。




其實，有三層樓大概也已經夠高雄音響展使用了，我比較擔心的是交通問題。主辦單位以二部中巴接駁車在圓山飯店與衛武營捷運五號出口對開，原本我以為觀眾會擠爆接駁車，沒想到我從圓山搭到衛武營時，全車也才七人而已。問了司機，他說接駁車很少人坐啊，這就奇怪了？接駁車沒人搭，那滿場觀眾怎麼來的？難道都是自己開車、騎摩托車來的嗎？



假若您想搭接駁車往來衛武營與圓山，那就沒問題。如果想叫計程車？問題就大了。圓山飯店可能是我所見過少數沒有計程車排班的飯店，必須用電話叫計程車。我星期六晚上不到七點透過飯店門房叫計程車要去高鐵站，打了三通竟然都說沒車，最後一通說六分鐘會到，結果也是十幾分鐘之後才到。對於想搭計程車趕高鐵的人而言，高雄圓山飯店的確是小難題。我很訝異，難道高雄人很少去圓山飯店嗎？連計程車都不排班。一家飯店如果｢人跡罕至」，要如何生存呢？從圓山到高鐵站，計程車資也大概300元，需時20-30分鐘，視交通狀況。



音響業者已經很熟悉台北圓山飯店的展房，而高雄圓山飯店的裝潢與格局其實跟台北很接近，但房間比台北還大，只是少了台北V樓那種大房間而已。高雄所謂的大房間就是二連通或三連通的房間，如果仔細規劃也夠用，只是可惜像普立視那種房間太少了，如果多幾間，對於大系統的演示將會更有幫助。例如這次的DALI Kore或Rockport喇叭能夠在普立視這種房間來展出，將會有更好的表現。



從現場滿滿觀眾來看，地處偏遠好像沒有影響觀眾的熱情，難道這是第一次的好奇熱情驅使嗎？還是說觀眾覺得騎機車、開車來圓山飯店很方便？停車沒問題？以台北圓山來說，我必須在早上9點就到飯店，否則停車可能就是問題，難道高雄圓山附近的停車位子很足嗎？



在高雄圓山飯店展出，交通是問題，住宿也是問題，因為圓山飯店沒多餘房間，所以必須住在高雄。這次我住在康橋商旅覺民館，這是我第一次入住，印象很好。由於這家商旅跟主辦單位有簽約，所以我住一晚1,980元。以這家飯店的房間大小、裝潢來說，這樣的價格是超值的，何況還提供早餐與晚上8-10時的免費消夜，而且早餐與消夜的品質也不錯，算起來更超值，唯一遺憾就是免費冰淇淋品質有待提升。剛好鈦孚人員也住這裡，他們說如果公司跟他們簽約，價格還會有優待。整體而言住宿是滿意的，只是距離有點遠，搭計程車到圓山飯店大概將近300元車資。

雖然我只去現場二天，但可以感受到人氣，而且還有幾位觀眾向我請教到底要買現場的哪部電視、哪對喇叭、哪套音響系統，可見來看展者並非純湊熱鬧。至於參展廠商在展後能夠做到多少生意？那就靠平日所累積的形象了。根據高雄音響展大會飛鴿傳書，今年入場人數達到12,675人，創歷史新高，真是可喜可賀！

總編所見所聞之二
備齊三大件，好聲不必愁

每次音響展，就等於是對參展業者的一次考試。考試項目包括空間處理、喇叭擺位、器材說明、播放軟體的選擇、播放音量的控制等。我們都知道，要在那麼短的時間內，在一個陌生房間中調出好聲，那是難度很高的挑戰。所以，我建議先以套裝方式來處理空間，大樣形成之後，再來微調。



什麼是套裝方式呢？就是在喇叭後面放一塊立幕秀，在地板上鋪一塊厚地毯，在左右二側牆中段位置豎立吸音聲學處理器，這三大件不可或缺。經過我幾年推廣，現在台灣的音響展中立幕秀的使用度很高，因為它的確有立竿見影之效，不僅可以做為品牌推廣、美化空間，最重要的是會讓銳利的聲音變得柔和。打蛇要打在七吋上，喇叭後牆做適度的吸音處理，馬上可以讓銳利的聲音變柔和。音響業者都是有耳朵的，聽到別的房間有這種效果，當然見賢思齊，何況立幕秀成本很低，交貨迅速，可說是最小的投資獲得最大的效果。

而厚地毯可以吸收來自地板的反射，不管高頻、中頻、低頻都可以有適當的吸收能力，讓聲音的清晰度提高，也降低了空房中的殘響時間。展房中如果沒有擺放很多的器材，又沒有地毯，太長的殘響時間是免不了的。殘響時間太長，就好像在浴室中唱歌，一開始會以為歌喉變好了，實際上聽久了就會覺得噪耳。音響展中那麼多人進進出出，您不會想讓觀眾有如置身火車站中，一直被噪音侵襲吧？讓房間安靜下來，也是讓音樂好聽的方法不是嗎？地毯的投資金額不大，而且可以重複使用，甚至還可以美化環境，像這次南方音響所使用的地毯就很吸睛，一踏入房間，好感度就提升了。


左右二側牆適當的吸音處理會有助於定位感、層次感的提升，可惜一般參展廠商不懂得如何處理，或知道要處理，但只簡單放著一、二小塊吸音處理器，那是不夠的。人耳如果聽到的反射音多過直接音，定位與層次就會模糊；直接音多過反射音，定位與層次就會清晰，所以直接音與反射音的量感要仔細拿捏。在左右二側牆的第一次反射音｢區域」設置吸音裝置是吸收反射音最有效的方式。

當您做好上述的｢三大件」時，展場的音響效果大致已經可以有60分以上了，接下來繼續朝喇叭擺位與其他調聲努力，喇叭擺位我已經說過很多了，就此略過，器材說明也是顧攤者的基本功，也關係到敬業精神，不需要我多嘴，倒是播放軟體的選擇與播放音量的控制很容易被忽略。

在音響展中，觀眾有那麼多房間要看，所以心是浮動的，必須在觀眾踏入房間的幾秒內抓住他們的心，播放的音樂軟體不能是前面長長的一段醞釀期，這種音樂還沒到高潮，觀眾就跑了，除非他是有心要坐下來好好聽者。我建議選擇的播放軟體一開始就要有吸引人的元素，要能夠讓觀眾留步。吸引人的要素不必是敲鑼打鼓，這種音樂反而會讓觀眾覺得耳朵受不了。例如，一開始就有優美人聲、或甜潤小提琴、或彈奏質感鏗鏘低音鍵迷人的鋼琴、或清爽的吉他、或擦弦質感很真實聲音很美的大提琴、或龐大開闊的震撼音樂等等都是很好的素材。

至於播放音樂的音量這件事，很多顧攤者都忽略了。在音響展中，不可避免的受到上下左右房間｢噪音」的影響，開小聲聽音樂會被周圍的噪音遮住音樂的細節，觀眾根本感受不到器材的優點。當周遭環境噪音來到60dB時，您還在以70dB的音壓播放音樂，到底要讓觀眾如何體會音響器材的優點呢？我的意思不是要您以鼓聲、低頻震得左鄰右舍來抗議，但至少接近90dB的音壓不過份。有時候我進入有些房間聽時，音量開得很小，老實說聽了幾秒鐘我就想走，因為根本聽不出什麼名堂。

備齊三大件，挑選適當的音樂，以適當的音量播放，這就是能在最短時間內達到最佳效果的音響展試題解答。至於更進一步的精調，那就看個人的功力了。

總編所見所聞之三
谷津雙喇叭倒疊，音效與C/P值雙絕

谷津音響這次將兩對i-82超低音喇叭(雙8吋)疊在一起，還有兩對Xi-51主動式喇叭疊在一起，這是他們前所未有的嘗試，卻交出很好的成績單。谷津這次的用法就好像我的ATC雙主動喇叭疊起來一樣，我已經這樣用了二十幾年。想要這樣做，必須有條件，並不是所有的喇叭都適合。而谷津的數位直入、直出，加上主動式DSP設計，等於是將八支喇叭串起，營造出輕鬆寬廣的聲音表現。

理論上，要將二對喇叭倒疊使用，分音器必須另作調整才好，不過實際上不一定如此，我都這樣使用二十幾年了，層次深度定位精確度一點都沒問題。或者可以說：如果適當修正分音器，表現能力還可以更好。我接受這樣的推測，但現在聽起來我也很滿意。

現場等於買二套小喇叭與二套低音疊起來，價格不到55萬，我認為以這樣的價格、這樣的表現力可以說是天下無敵，試想，有哪對55萬以內的喇叭能夠表現出我在現場所聽到的音效？現場聲音非常寬鬆，溫暖又大器，尢其低頻表現與銅管更是讓人豎起耳朵。驅動空氣的量很重要，是我認為音響好聲的五大重點之一，谷津這套系統確實驗證了。

總編所見所聞之四
Gryphon意外現身，移地不換聲

這次音響展，讓我最意外的是Gryphon的新產品竟然在展場現身，連台北音響展都沒展出過，印象中這麼齊備的Gryphon產品應該是第一次在高雄露臉，當然這是高雄經銷商富豪音響的胳膊夠粗所致，現場看到Commander前級、Apex立體後級(靜態展示)、以及全新喇叭EOS 2。開聲的喇叭是

Trident II，驅動喇叭的是

Antilron EVO後級

。

自從Flemmy離開Gryphon之後，他家產品的外觀就已經改變，這也算是新人新氣象。不過，擴大機再怎麼改都還可以看到以往的元素，倒是新推出的EOS 2喇叭造型讓人耳目一新，這對喇叭是由以前設計Gamut喇叭的Benno Melgaard所設計，售價大概是2萬5千美元，看來喜歡Gryphon喇叭的音響迷有機會入手了。

雖然是第一次在高雄圓山飯店開聲，但是我所聽到的聲音就是我所熟悉的Gryphon聲音特質，幾乎不受空間不同所影響。現場看到亞柏利的人員在顧攤，看來他們也出了不少力。Gryphon的聲音特質聽起來怎麼樣呢？飽滿大器、溫暖甜潤、底盤紮實、高頻抓得住，中頻凝聚、低頻彈跳、高低二端延伸佳，至於音質那更不用說。我比較擔心的是，富豪音響要如何擺放Gryphon巨大的喇叭？總之高雄音響迷終於可以不必跑台北了。