Soulnote這家日本公司成立於2006年，領頭人是Norinaga Nakazawa（中澤矩長）。他是很資深的工程師，最早設計過卡式錄音座，當年Marantz第一部CD唱盤CD-63就是他參與設計的。1988年時，Philips推出世界第一部CD/DAC分體 CD唱盤LHH1000，他也參與設計。2002年Marantz與Denon合併組成D&M，他帶領一批研發人員離開，並在2006年創立CSR，Soulnote品牌就是旗下產品之一。
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S-3 Ver.2的外觀真的像一部重裝甲的坦克，巨大的箱體與讓人懷疑這是不是一部擴大機？而它的重量高達27公斤，也讓人對它產生無比的信心。
我以前只聽聞Soulnote這個品牌，雜誌社其他編輯也寫過他家產品，但我從未真正在家裡聽過。這次聽了S-3 Ver.2之後，讓我更加了解日本音響廠家的實力。長期以來台灣音響迷對於日本Hi End音響製造廠的實力嚴重低估，這應該是從日本AV環繞擴大機的平價有關，以為日本只能做平價音響器材。現在，Soulnote再度證明，在Hi End音響的領域裡，日本不可能輸給歐美，除非您心存偏見。
巨大的SACD/CD唱盤
Soulnote在2006年推出DC 1.0 DAC，2007年推出DA 1.0、SA 1.0擴大機、CD 1.0 CD唱盤、SS1.0喇叭、SC 1.0 CD唱盤等等，不過這些產品都已經停產。最近幾年，他家產品外觀大跳躍，比起以前好看、高級很多，也就是現在我們所看到的模樣。目前，Soulnote的在線產品計有A-0、A-1、A-2綜合擴大機；D-1N、D-2 DAC；E-1、E-2唱頭放大器；C-1 CD唱盤；P-3前級以及S-3 Ver.2，很快即將推出串流播放機。
S-3 Ver.2是他家第一部SACD/CD唱盤，於2019年推出，推出不及一年，馬上就改為Ver.2，這是因為他們發現更換二個繼電器聲音會更好。您知道嗎？S-3 Ver.2的重量達27公斤，而他家那部A-2綜合擴大機也才重20公斤而已，P-3前級重量也才25公斤。一部SACD/CD唱盤有什麼理由重達27公斤呢？這就是S-3 Ver.2的精采處，以下待我細細數來。
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S-3 Ver.2的背板擁有二組類比輸出端子，XLR與RCA各一。此外就是二組USB端子與同軸RCA、AES/EBU數位輸入端子。那個DVI端子就是他家Zero Link，準備未來接駁他家串流播放器之用。
有坦克架勢
S-3 Ver.2的箱體算是很大，而且四四方方，看起來很穩重，真的有坦克的架勢。它的面板設計與眾不同，辨識度很高，絕對不會跟別家產品混淆。 最特殊的感覺就是面板上有凹凸，不知道那些凸起部分是整塊鋁材削出來的？還是貼上去的，總之這樣的面板看起來很威。再來一個特殊之處就是二側的木側板，這種設計是日本器材最喜歡用的，不過如果您仔細看那二片木製側板，可以發現是中央凹入的弧形設計，顯得與眾不同，原廠說其實這並非什麼避震措施，只是美觀設計而已。
設計細膩
S-3 Ver.2的面板雖然很大塊，不過操控按鈕與上面的自體卻很小，箱體有如重裝甲，但按鈕與字卻很秀氣，這可能設計者刻意要呈現的風格吧？左邊除了Power之外有四個小按鈕，分別是CAS（Calculate Algorithm Select）、INV（相位反轉）、LPF（Low Pass ），以及Input。所謂CAS就是選擇要不要超取樣？如果您按下去之後，NOS（Non Oversampling）燈亮起，代表沒有超取樣。如果NOS燈沒亮，就表示在超取樣狀態下聆聽。所謂超取樣就是32bit/8倍超取樣，而NOS就是原本的16bit/44.1kHz。請注意，超取樣只對PCM有效，如果播放SACD唱片，超取樣是無效的。
在此我有疑惑，因為我看原廠網站的資料，當處於NOS狀態時，訊號是沒有鈴振的；而超取樣時，所測得的訊號是有鈴振的。按理說沒有鈴振的聲音比較正確才對，然而我卻發現當我切在NOS時，樂器人聲的音像位置會比較退後，也沒有那麼浮凸、那麼立體。而選擇超取樣時，樂器人聲形體反而浮凸，層次也拉得比較開。我的意思是，在我的系統聽，我會選超取樣，因為比較符合我想要的聲音。但原廠實測的數據明明是NOS比較好啊！想不通。
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S-3 Ver.2的內部會讓人吃驚，二個環形變壓器分別鎖在左右側板上，內部還有滿滿的小電容器，而整個雷射讀取系統則高高架起，這樣的設計真的罕見。
功能實用
而所謂INV就是相位反轉，如果您聽起來覺得音像不夠凝聚、定位不夠清楚，低頻好像虛虛的，請試著按下這個鈕讓聲音反相聽聽看。LPF低通濾波是專門給SACD用的，用來濾除100kHz以上頻域（8dB）。這個LPF按鈕必須在背板上LPF切換開關設在Manual手動時才有效，如果切在Auto位置時，只要播放SACD就會自動開啟，不需要去按它。
Input就是選擇輸入端，S-3 Ver.2有四個輸入端供選擇，第一組與第二組輸入是USB DAC輸入，第三組輸入是同軸數位輸入，第四組輸入是AES/EBU數位輸入與自家Zero Link共用。而在這四個小按鈕上方有八個小燈號，右邊四個分別是四組輸入端顯示，左邊那四個只有一個需要解釋，那就是Sync同步，使用USB DAC時，燈會亮起，代表輸入的數位訊號與內建Master Clock同步。
如果沒有亮燈，代表是在DPLL（Digital Phase-Looked Loop）狀態，那就是播放CD時的時鐘狀態。不過奇怪的是當我以USB輸入端唱音樂檔時，NOS燈會亮起，而且無法切換成升頻，也就是綠燈無法熄掉，這應該代表唱音樂檔時，S-3 Ver.2會強制切在NOS狀態，不會升頻。不過此時Sync燈也沒有亮起，好像跟我了解的不同。
在此我要提醒您，第四組燈號如果輸入端是選擇AES/EBU時，會亮紅燈；如果選擇自家的Zero Link時，會亮藍燈。所謂Zero Link就是背板上看起來像視訊DVI端子那個，那是預備給Soulnote即將推出的串流播放機使用的。串流播放機使用S-3 Ver.2的DAC數類轉換？那就代表Soulnote將推出那部串流播放機並沒有內建DAC嗎？
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這就是S-3 Ver.2內部用來把整個雷射讀取系統架起來的鋁合金骨架，以這種方式來降低讀取系統的震動做法，我還是第一次見到。
顯示齊全
看到此處，您會覺得S-3 Ver.2的面板「機關」超多的，其實還沒完，右邊還有許多指示燈，包括SACD、CD、ALL Rep、Single Rep、MHz/kHz。SACD、CD這二個燈號是播放SACD層或CD層的顯示，如果您播放SACD，但SACD燈號沒有亮，就表示是在讀CD層。想要設定SACD層讀取優先時，要先將電源關掉，按住SACD/CD切換鈕，同時打開電源，這樣就能切換SACD或CD讀取了。
至於All Rep就是整張CD重複播放，Single就是某首重複播放，這二種功能都要在遙控器上操作，面板上沒有。而MHz與kHz則是顯示DSD或PCM取樣頻率，只要輸入的訊號是什麼規格，顯示窗就會顯示，如352.8或768、11.2等。
來到S-3 Ver.2的背板，可以看到二組類比輸出端子，XLR與RCA各一組，RCA端輸出電壓有2.8V，XLR端輸出電壓有5.6V，比起一般的2V或4V都要大。數位輸入端有Zero Link、AES/EBU、同軸RCA各一組，而USB DAC輸入有二組，這是比較少見的。廠商在說明書中特別交代，使用USB輸入端時，不要不停開關電源、不要不停按面板上的輸入切換、不要重複插拔USB端子，因為怕電腦跟S-3 Ver.2的連接會出問題。如果連接出問題，就會沒有訊號，面板上的相關燈號也會閃爍。對了，說明書還提醒用家，如果要插拔訊號線時，最好關機，等換好線之後才再度開機，避免產生不必要的問題。
背板上還有一個美規與歐規XLR腳座的切換，讓不同的XLR接法不至於產生反相，這是貼心的作法。此外還有一個10MHz外接時鐘輸入端以及切換開關。最後還有一個Low Pass Filter的切換開關，可以就手動與自動二者之間選擇，如果選在Auto，面板上那個LPF按鍵會失效；選在Manual手動，面板上的LPF按鍵才會啟動。
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請看這幾十顆小電容，以及穩壓做法，這根本就是好聲保證啊！
頂蓋設計特別
S-3 Ver.2的頂蓋設計很特別，如果您沒有去觸摸它，會以為只是鏤空面積很大的頂蓋而已。一旦摸到它，才會發現這塊頂蓋好像是沒有鎖緊般，是會晃動的。仔細研究，才發現原來這塊頂蓋是由三個尖點撐住的。後面二個尖點是附在頂蓋上，尖端向下與機體接觸。中央一個尖點在正中，是附在機體向上跟頂蓋接觸的，這樣的避震設計真的很獨特。
打開頂蓋，您會看到二個環形變壓器，而且是分別直立鎖在左右二邊特別厚側板上，變壓器與側板的接觸點以鈦金屬墊做三點接觸，而且以三明治結構材料來做底部避震。DAC或CD唱盤中使用二個電源變壓器者S-3 Ver.2並非第一個，不過把二個變壓器分置左右二側，距離那麼遠，避免磁漏相互干擾，而且還設計完善的避震措施，這樣的作法就少見了。
避震周詳
而中央一大塊就是雷射機械讀取機構，這個讀取機構看起來像是Marantz的。在二個環形變壓器旁邊各有14個小濾波電容，光是這樣的陣仗就知道S-3 Ver.2很注重電源供應，而且是數位、類比線路二組獨立。這樣還不夠，在箱體後方還有整排穩壓線路，占滿所有空間。或許您要問，其他線路呢？通通隱藏在機械讀取系統下面。此外，內部配線都採用鐵氟龍線。
從外表看，S-3 Ver.2這二個環形變壓器沒有什麼奇特之處，但事實上它的做法卻與一般不同。一般環形變壓器在繞好線圈之後，會經過浸泡過程，降低變壓器本身的震動。不過，Soulnote的工程師發現經過浸泡過程的變壓器聲音聽起來會不好聽。但是如果不浸泡，變壓器本身的震動要如何解決呢？他們的解決方式就是將變壓器鎖在厚厚的側板上，同時搭配機械接地設計。
如果您以為S-3 Ver.2的避震措施只有上述那些那就錯了，在S-3 Ver.2箱體的底部，有三個腳座（有尖錐式與平腳座二種），其中二個的位置就在左右二邊的變壓器下面，第三支則是在機械讀取系統下方。很顯然，S-3 Ver.2的這種設計就是機械接地，想要把機箱內的震動傳遞到機箱外。
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這就是Soulnote的無負回授Type-R類比輸出級線路。看到這樣的作法，就讓人不由得對它產生信心。
鋁架支撐
做到這樣的地步，夠用心了吧？事情還沒結束，S-3 Ver.2的內部有一個特別設計的厚重鋁框，其任務是要把整個機械讀取系統承托住，不要跟機箱其他地方接觸。而這個承托鋁框的中央底部就是一支尖腳，這支尖腳一看就知道是標準機械接地的設計，也就是S-3 Ver.2底三支尖角中的中央那支。
事情還沒有結束，S-3 Ver.2附贈一塊Soulnote的避震板，使用時要把S-3 Ver.2放在避震板上頭，這又是更進一步的避震。所以，S-3 Ver.2的整體避震措施是由內而外的，全方位涵蓋，這麼周全的避震措施真的少見。
S-3 Ver.2的DAC晶片採用每聲道二個ESS 9038 Pro，這是豪華用法，應該也是平衡架構的作法。時鐘用的是DDSLMX2594。這次S-3 Ver.2升級，就是更改二個玻璃密封型繼電器，它們用於外部時鐘與內部時鐘之間的切換，還有做為主時鐘相位的切換，根據訊號源的取樣頻率匹配出最佳相位，我猜是切換44.1kHz與48kHz吧？這二個繼電器是用在最新的P-3前級身上，研發人員發現這二個繼電器的音場更寬深、聲音更乾淨，深度感更好，所以才會在推出S-3 Ver.2之後不久，通知各地代理商要更換。
二個繼電器
所以，第一代與第二代之間，其實差別就在這二個玻璃密封型繼電器而已，雖然僅僅二個繼電器，但Soulnote還是不妥協，要提供用家最好的聲音表現。S-3 Ver.2的升級是免費的，但要命的是這二個繼電器安放的位置是在機械讀取系統底下，所以必須先將整個讀取系統拆除，才能更換那二個繼電器。各地代理商花了時間成本，免費為第一代S-3 Ver.2的用家做升級，這樣的作法讓人對這個品牌產生更大的信心。
S-3 Ver.2的類比輸出線路設計也與眾不同，他們採用級簡線路，也就是宣稱的無負回授Type-R線路，線路上只有四個晶體與八個電阻，而且輸出級的射極電阻阻抗由一般的22歐姆降到1歐姆。輸出阻抗降到那麼低，意謂著輸出電流增大很多，這也是其他廠家少見的。老實說，從那麼多小電容與穩壓的做法來看，S-3 Ver.2非常注重電源供應，我說過很多次，電源供應的優劣絕對是好聲關鍵。
聆聽S-3 Ver.2的場地在我家開放式大空間，搭配的前級是Spectral DMC 30SS，直入ATC SCM 100ASL主動式雙喇叭系統。聆聽素材則是SACD、CD與音樂檔。聆聽時S-3 Ver.2底下有墊Soulnote特製的木墊板。
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S-3 Ver.2每聲道用了二個ESS 9038 Pro DAC晶片，進一步降低失真。
七大優點
S-3 Ver.2有幾處聲音表現特點讓人印象深刻。第一是音質很好。第二是樂器人聲音像特別浮凸，形體大而凝聚。第三是定位感、層次感、深度感特別好，音場聽起來有3D感覺，第四是聲音的密度特別高，實體感與重量感出眾。第五是透明感非常好，解析力特別高，細節超多。第六是聲音特別飽滿有勁。第七是暫態反應快、動態對比大。
我喜歡用室內樂來測試音響器材，尤其是重奏，因為可以把每樣樂器的音質與真實程度聽得很清楚。例如我用瑞鳴音樂那張「永恆的魅力」鋼琴五重奏來試時，最先吸引我的是大提琴的音質之美，再來是鋼琴的音質之美，接下來才是小提琴、中提琴。S-3 Ver.2把這幾樣樂器的音質表現得很美，而且演奏質感很真實，加上把演奏者的力度變化都完整呈現，使得音樂充滿吸引力。
再聽Naim唱片那張貝多芬「弦樂四重奏OP. 131」（Allegri String Quartet）時，還是發現S-3 Ver.2將四把弦樂器的音質表現得很美，而且演奏質感很真實，四把弦樂器發出迷人的和聲，這使得貝多芬的這首作品聽起來很迷人，不像有些器材聽起弦樂四重奏來顯得乾澀毫無生氣。無論是五重奏或四重奏，都可以感受到樂器的聲音密度很高，線條很實體，鋼琴的音粒有重量感。
音質真美
當我聽海飛茲的西貝流士「小提琴協奏曲」，管弦樂與小提琴出現時，我聽到了讓我驚訝的表現：怎麼音質那麼好！是的，無論是海飛茲的小提琴，或是芝加哥交響樂團的聲音，其音質都是那麼美，一聽就會讓人喜歡。這就好像吃了更好吃的葡萄，其甜味、酸味與香味的微妙平衡用直覺就可以判斷，不需要經過層層學習。
S-3 Ver.2的小提琴雖然內斂，但卻又很甜潤，一方面沒有侵略性，另一面卻又夠清晰，這樣的小提琴肯定人聽人愛。再來，您還會發現管弦樂團中的木管音質音色也特別漂亮，使得整體管弦育的音質完全提升。
再聽Harmonia Mundi那張拉赫曼尼諾夫與Myaskovsky的「大提琴與鋼琴奏鳴曲」（Bruno Philippe大提琴，Jerome Ducros鋼琴）時，S-3 Ver.2所唱出的大提琴音真是美極了，那是很溫暖又帶著適當的鼻音，而且內斂的琴音，一聽就讓人覺得音質很好。而鋼琴也同樣讓人聽出史坦威鋼琴的美質，而且音粒一顆顆分明鏗鏘，低音鍵的尾音沉得下去，而且很自然。這再度驗證了S-3 Ver.2的音質之美與樂器聲音的密度、重量感。
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Charles Mackerras指揮蘇格蘭室內管弦樂團的莫札特四部歌劇整合成一盒，售價非常便宜，但錄音效果卻非常好，而且演繹動人，絕對是一套不能錯過的莫札特歌劇。（Telarc）
聲音密度高
再聽Maitane Sebastian所演奏的巴哈無伴奏大提琴組曲（Paraty唱片）時，S-3 Ver.2所發出的大提琴聲音又是美得讓人感動，那大提琴的密度真高啊！光是聽一把大提琴，大腦就可以產生腦啡，讓人很愉快。從小提琴、大提琴、鋼琴的音質那麼美、解析力又那麼高中，我幾乎可以斷定S-3 Ver.2是非常好的SACD/CD唱盤。
聽過巴哈的無伴奏大提琴組曲，我找出「孽子」原聲帶CD，這張CD我經常用來測試器材的音質夠不夠好？控制力夠不夠好。如果大提琴的音質聽起來粗礫，沒有木頭樂器該有的美質，那麼這部受測器材的音表現應該還不夠好。如果低頻肥腫無法控制，鋼琴無法凝聚收斂，二者都不夠紮實，那也代表該器材的控制力不佳，這樣的測試屢試不爽。而S-3 Ver.2唱起這張CD來，無論是大提琴的美質或低音、鋼琴的控制力都達到我的要求，再度驗證了S-3 Ver.2的音質很美。
此外，聽「孽子」時，也可以感受到S-3 Ver.2的聲音密度很高，控制力很好，樂器的聲音不會亂飆，也不會輕飄，聽起來就是紮實又內斂。我花很多篇幅來形容S-3 Ver.2的音質表現，這是因為一聽就會讓人有深刻的感受，而且不需要什麼辨識能力。老實說，音質好，就等於為這部SACD/CD唱盤打下紮實的好聲基礎。再加上其他多項優異的表現，肯定是一部優異的器材。
形體浮凸飽滿
S-3 Ver.2的樂器人聲特別浮凸，形體大而凝聚。我聽「The Perlman Edition」，小提琴線條紮實飽滿，不是細瘦那種。鋼琴音粒也是鏗鏘有實體感。小提琴的聲音很真實，雙弦和聲很美，很甜。聽KEF那張SACD測試片，音像鮮明浮凸，有力，低頻量感多，中頻更飽滿，高頻更清晰。聲音比較凝聚，比較有穿透力，重量感、實體感都比較好。鋼琴的音粒飽滿，有實體感，重量感。鋼琴尾音長，甜潤、顆粒滾動快。
聽Anne Bisson與Belanger那張「Conversations」，Anne Bisson的嗓音非常飽滿，而且浮凸。大提琴音質很美，擦弦質感很真實，同樣也是線條浮凸。Double Bass的扣彈帶著硬調的手指扣彈質感，而且彈跳。整體而言形體飽滿，浮凸，而且甜，光澤也很美。鋼琴每個鍵彈下去都激起滿滿的弦振與泛音，而且鋼琴很有勁。應該說所有的樂器與人聲都很有勁。而且音場寬廣，好像把整個畫面都佔滿了，沒有留白。
解析力超高
S-3 Ver.2的解析力很高，聽Gennaro Desiderio Ensemble「 Plays Astor Piazzolla」時，鋼琴的解析力很驚人，琴槌打在弦上所激發的聲音細節非常清楚。合奏時各種樂器的解析也同樣那麼清晰。這張CD如果音響器材無法解析清楚，聽起來就會很雜亂，很吵。而S-3 Ver.2唱起來雖然活潑又刺激，但一點都不覺得吵，顯然解析力很高。此外，S-3 Ver.2唱起這張CD中的大提琴聲音特別美，尤其是第五首，那是會讓人感動的美聲。
S-3 Ver.2的透明感與層次感非常好，聽Charles Mackerras指揮蘇格蘭室內管弦樂團的莫札特歌劇「唐喬凡尼」時，舞台的縱深層次很清楚地顯現，伴奏樂器與歌手的層次也很分明，不會混在一起。S-3 Ver.2的透明感是陰柔的，但看得很清楚，就好像山溪的那種望穿河底的透明。尤其是好幾位歌手同時出現演唱時，他們各自的形體都很浮凸，對白時發聲的遠近位置也很清楚。
空間感超好
S-3 Ver.2的空間感表現能力很好，聽Accustic Arts Audiophile Recordings第二集「Female Voices」第一首「Sleep Awhile」時，一開始音場中就有非常細微的打擊聲，那些聲音雖然很小聲，但卻可清楚聽出打擊接觸剎那的質感。而整首曲子的空間感非常好，當然那是錄音師「佈置」出來的樂器前後左右位置，加上人工殘響，就炮製出一個寬深的空間感。S-3 Ver.2把每樣樂器都表現得非常浮凸，而且前後的層次、定位非常清楚，透明感非常高。
同樣的，聽前述Charles Mackerras指揮蘇格蘭室內管弦樂團的莫札特那套四大歌劇時，錄音中呈現出清晰的空間感，舞台畫面在腦中浮現。老實說，如果聽不到空間感，聲音的畫面就好像是2D；能夠聽到空間感，聲音的畫面馬上就變成網路很流行的3D實體畫，真實到會讓人想伸手去碰觸。S-3 Ver.2的空間感就會讓人有3D實體畫的感覺。
動態範圍寬
當我聽幾張管弦樂演奏時，馬上感受到S-3 Ver.2音場的開闊、暫態反應的快速，以及動態範圍的寬廣，而且整體管弦樂飽滿有勁，音響畫面很充實，不會空虛。例如聽楊頌斯指揮聖彼得堡愛樂那張拉赫曼尼諾夫「第三號交響曲、交響舞曲」（EMI）時，音樂非常有彈性，非常活生。細微的弦樂聽起來非常真實，鼓聲打起來很震撼，細微演奏時與突來的大聲總奏對比之間的張力很大。
而聽聽朱里尼指揮愛樂管弦樂團的羅西尼「歌劇序曲」（EMI）時，S-3 Ver.2展現出非常好的層次，音場非常透明，弦樂群很有彈性，銅管很真實。飛快的演奏速度下，管弦樂的層次還是聽得很清楚，不會含混，解析力真高啊！木管聲音非常美，很甜很有光澤又溫潤。整張序曲聽起來充滿飽滿的彈性，而且勁道很足。
最好者之一
Soulnote S-3 Ver.2是一部設計思維非常細膩的SACD/CD唱盤，這是日本工程師的特質。然而，它的聲音表現卻不是傳統日本的那種小家碧玉的感覺，反而是歐美大開大闔、飽滿壯實卻又精細無比的特質。在此我要說：SACD/CD唱盤的巨人們要當心了，S-3 Ver.2真的擁有粉碎巨人的實力，它是我所聽過最好的SACD/CD唱盤之一。
規格：
Soulnote S-3 Ver.2
類型 SACD/CD唱盤
推出時間 2020年
頻寬 2Hz-150kHz（+0/-1dB）
輸入/輸出 擁有AES/EBU、RCA同軸、USB與Zero Link等數位輸入端，XLR與RCA二組類比輸出端，可外接10MHz時鐘
非平衡輸出 2.8V
平衡輸出 5.6V
總諧波失真 0.008%
訊噪比 110dB
最高音訊支援 USB輸入相容PCM 768kHz、DSD 22.6MHz，同軸輸入相容PCM 192kHz、2.8MHz
外觀體積（WHD） 454×170×393mm
重量 27公斤
參考售價 448,000元
總經銷 家登（02-27910319）
參考器材：
前級：
Spectral DMC 30SS
喇叭：
ATC SCM 100AS
焦點與建議：
焦點：
① 箱體特別紮實，而且在避震方面特別用心。
② 二個變壓器分開遠遠的，避免相互干擾。
③ 在電源供應上特別用心。第四、聲音紮實飽滿大器，音質很好。
建議：
百搭個性，搭配各種系統只有加分。
圖示音響二十要：
音質：5
音色：5
高頻段甜美度：5
中頻段飽滿度：5
低頻段紮實度：5
音場寬深：5
聲音的密度與重量感：5
透明感：5
層次感：5
定位感：5
音樂活生感：5
結像力與形體感：5
解析力：5
速度感與暫態反應：5
強弱對比與動態對比：5
樂器與人聲大小比例：5
樂器與人聲質感空氣感：5
細節再生：5
空間感：5
整體平衡性：5
音響五行個性圖：
金：3
木：3
水：3
火：4
土：5
金：外放活潑爽朗。木：溫暖內歛親和。水：柔美中性溫潤。火：快速熱情衝擊。土：厚實飽滿穩重。
樂器人聲十項評量表
小提琴線條：纖細、中性、壯碩3
女聲形體：苗條、中性、豐滿3
女聲成熟度：年輕、中性、成熟3
男聲形體：精鍊；中性、壯碩3
男聲成熟度：年輕、中性、成熟3
大提琴形體：精鍊、中性、龐大2
腳踩大鼓形體：緊密、中性、蓬鬆1
Bass形體：緊密、中性、蓬鬆2
鋼琴低音鍵弦振感：清爽、中性、龐大3
管弦樂規模感：清爽、中性、龐大3
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