2017 TAA國際Hi End音響展報導

總編所見所聞之十一：Joy Audio每天調聲到半夜



什麼？總編標題有沒有寫錯？Joy Audio是唱片行啊，又沒展出什麼器材，怎麼每天調聲調到半夜呢？當我聽到老闆Jimmy跟我這樣說時，也不相信，後來我相信了，因為現場雖然用的是Dynaudio小喇叭與不太貴的擴大機，但是聲音表現卻相當好，錄音音質的美可以聽出來。而且，我仔細看了喇叭旁邊角落，每邊都用二個紙箱，上面還放了Yamaha的吸音板，這可不是亂用的，而是特別調聲的，讓角落的低頻可以吸收一些，中頻段也可以藉著吸音板來吸收。看來，Jimmy是真的有在調音的。

Jimmy說，他每天六點打烊之後先回去吃飯，處理事情，晚上十二點再回到會場調聲。為什麼要調聲？我沒聽說有哪家唱片行賣唱片要調聲的。Jimmy說無論是黑膠唱片或CD，一定要把聲音調到好聽，這樣客人一進門就能夠馬上被播放的音樂所吸引，馬上能夠成交。說完，Jimmyy馬上拿出一張他已經賣了十幾年的CD，那是日本千秋直美的專輯｢獨自一人」，那是唱船村徹的作品。Jimmy說這張CD他都已經不知道賣了多少片了，每次只要一放，現場的顧客就掏錢出來買。我一聽，果然好聽，難怪顧客會掏錢。

我還注意到現場所使用的線材很特別，我沒見過，不知道是什麼品牌？Jimmy看我在看線材，告訴我那是他自己做的線材。什麼？Jimmy還會做線材，這豈不是跟屏東的樂音小林一樣？看來，唱片行的老闆個個身懷絕技啊！

總編所見所聞之十二：古碟林老闆不是普通人



買黑膠唱片的人都知道桃園古碟這家唱片行，老闆林耀民對古典音樂特別內行，尤其蒐羅稀有版本與挖掘被忽略、被遺忘的演奏家特別有興趣，透過他的大力介紹，許多不為人知的唱片版本頓時成為大家收藏的對象。古碟除了挖掘稀有唱片之外，還自己復刻黑膠唱片或製作新唱片，當然所謂製作不是他自己擔任製作人從無到有，而是與演奏家或唱片公司合作，推出別家所無的限量產品，像現場展示的Bismuth所演奏的巴哈無伴奏小提琴奏鳴曲、組曲就只有限量100套，已經賣完，現在他正敦促演奏家出版第二個版本。

現場用的喇叭是PMC Twenty5.26喇叭、黑膠唱盤是Zorin S1，還有AVM擴大機，老實說這套音響也是Hi End級的，不是一般唱片行所使用的，為什麼古碟會捨得下那麼重本呢？原因是古碟除了賣唱片之外，也在賣這些音響器材。我在現場聽到他播放的小提琴錄音，一聽就感覺是有歷史的聲音，那種聲 音特質不是現代的錄音，而是以前很直接的聲音，聽起來很真實。

古碟除了賣唱片，賣器材，還賣Lyrebird唱片清洗機，他賣的是類似英國Keith Monks的那種，也就是洗過之後，用棉線像唱黑膠唱片一樣，由裡到外利用捲動的棉線把液體吸乾，同時也就把唱片上的髒東西吸掉了。古碟現場示範給我看，機器的噪音不高，可以接受，而棉線也把液體吸得很乾淨，相當好用。

總編所見所聞之十三：Focal與Vanthor線材、調音策略聯盟



踏入Focal房間，聽到Mastro Utopia Evo，奇怪，聲音好像比以前還好聽，飽滿彈跳活生，而且不會噪耳，音質也很美。難道是因為Evo的關係嗎？所謂Evo就是進化的意思，也就是全新改版的系列，今年慕尼黑音響展就有展出，沒想到音寶那麼快就引進台灣了。現場是用MOON 850P前級與880M單聲道後級，難怪聲音會那麼好。

不過，我也看到現場到處都出現Vanthor Audio吳董獨家的調音器具，還看到全套的Vanthor Audio線材，顯然這是吳董來調過的場子。一問之下，果然這個空間是吳董特別來料理過的，現場許多地方都放置了吳董研發出來的氣場調聲道具，到底有沒有效？音寶莊董拼命點頭，說他真的見識到吳董這種調聲的厲害，原本的空間沒有處理，聲音並沒有這麼好聽，但是用了吳董的Vanthor Audio線材與氣場調聲道具之後，整體聲音馬上提升很多，原本還會有點毛噪的聲音馬上變成順耳，寬鬆與｢大港」，莊董說如果沒有親身經歷聲音改變的過程，他也不相信。由於獲得這麼好的效果，所以莊董說他現在已經跟Vanthor吳董策略聯盟，只要是買Focal的喇叭，就會建議客戶使用Vanthor線材，因為二者真的很搭。

總編所見所聞之十四：方浪Weiss XTC串音消除、Vitus推YG，Devialet Phantom都讓人驚艷



在方浪房間內，第一個看到的是二個紅色小喇叭靠得很近，這樣的擺法不會變成Mono嗎？進去的人一定都這樣想，不過，等到他發現音樂竟然從四面八方包圍過來，一定會懷疑主辦人是否暗藏環繞音效在內？其實這不是環繞音效，而是Weiss所研發的XTC串音消除技術，今年5月慕尼黑音響展時就已經首度露面，後來也在台灣舉辦媒體發表會，所以我們都已經聽過，但仍然對這種二聲道所營造出來的環繞包圍感佩服不已。這套XTC串音消除技術是內建在Weiss 501/502 DAC之中，在慕尼黑音響展時，是與瑞士PSI喇叭廠合作，而在這次的音響展中則是使用英國MAD（前ATC設計師出去創立的品牌）喇叭1920S，二次的環繞包圍感都認人沉浸在音樂中。

聽過XTC串音消除技術的示範，接著聽Vitus Audio那套前後級，我才在家裡聽過這套前後級，所以印象還很清晰，現場搭配的是YG Acoustics的小喇叭Carmel 2。顧攤的是前普洛影音網主編李大寶，我問他，這麼大的擴大機搭配那麼小的喇叭，行嗎？李大寶笑笑跟我說，聽了便知。果然是聽了便知，我從來沒有聽過這對小喇叭能夠發出那麼紮實、那麼飽滿、那麼強勁的聲音，簡直就是小鋼炮。

而在聽抓龍唱片公司的CD時，這套音響系統所表現出來的正確音色，優美音質、對細節的展現能力，還有彈跳的精氣神都讓我印象深刻。現場當然是要展現vitus Audio這套前後級的能力，但也連帶地讓我重新認識到YG喇叭的厲害之處。難怪我在大器房間碰到YG的行銷經理Dick Diamond時，他說YG最近在美國賣得很好，光是最近二個月就賣出二十幾對。

另一個驚豔的是Devialet Phantom喇叭，這對喇叭我已經在雜誌社我的辦公室，還有音響室中聽過，對於它的實力當然知之甚詳。即使如此，我在現場聽到簡單擺在電視二旁的聲音表現時，依然折服。我聽到的是衝擊性非常強、聲音非常凝聚、彈跳力抓不住的表現。這種聲音跟一般音響系統有相當的差距，一般人剛開始可能無法習慣這種非常乾淨非常快速的聲音，尤其是低頻段。一般人聽習慣的軟Q大量的低頻段，對於Phantom這種低頻量感略少、但解析力很高、彈跳力沒得比的表現會感到無法接受。我比較過一般喇叭與Phantom在低頻解析力上的差異，真的是差很多。而且，Phantom清楚乾淨一直往下鑽的低頻也不是一般喇叭能夠表現出來的。老實說Phantom是技術含金量非常高的喇叭，只是低頻段的量感比一般喇叭少，或許這也不是少，而是一般喇叭的低頻多了許多不該有的餘震。

總編所見所聞之十五：波音聲技全音域喇叭好聽



以前的音響展中，我也聽過波音聲技的全音域喇叭 ，不過並沒有達到我想動筆的感動，這次聽到新的PS-OEU+，聲音已經開始讓我感動了。我聽到的聲音細緻溫柔，定位清晰，音質相當好，音色也很正確。至於大動態音樂因為現場沒聽，所以不知道承受度如何。不過會買全音域喇叭的人，我想應該是以聽室內樂、小編制的音樂居多。仔細看去，發這這對喇叭加了一個超高音單體，我們都知道超高音分頻點多在10kHz以上，產生的影響是樂器的泛音，也就是對音色的影響，而非動態範圍、速度感、解析力等。

以前沒有加超高音單體的型號是PS-OEU，我聽過總是覺得有所不足，但這次聽了加超高音的喇叭之後，發現補足很多，讓這對全音域喇叭的價值提升好幾個層次。這對全音域喇叭內部屬於傳輸線式設計，如果沒有加超高音，頻寬是55Hz-18kHz（+/-3dB），靈敏度90dB。加上超高音之後，不知道頻寬有沒有改變？

現場搭配的擴大機是惠樺People，數位類比轉換器竟然是袁大倫的Model Two DAC，這是以前沒有過的搭配。除了搭配器材之外，現場角落還做了吸音處理，這肯定也是好聲的原因之一。還有，喇叭上面放著曲奇科技第六元素的新產品DTX5.1+7.1，這種調聲道具統稱為AIS（Acoustic Important System），這是一種吸震導振，並且把震動最佳化的調聲道具。

當喇叭箱體震動時，震動也會同時傳遞到DTX 5.1+7.1上，利用AIS把喇叭箱體的震動降低與優化。用手摸這個調聲道具時，可以感受到這個調聲道具是跟著箱體一起震動的，相當特殊。

每個人的空間大小不同，喜歡的音樂不同，聆聽的習慣也不同，波音聲技這對全音域喇叭可以在小空間中發揮相當好的效果，而且售價並不高，只要15.5萬。