先鋒 TAD Compact Evolution One發表會報導

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今天早上九點半，筆者來到開幕不久的台北慕軒飯店參加「TAD Compact One(CE1)」的新品發表會。


今天發表會選在飯店頂樓的總統套房舉辦，現場過了精心的佈置。


今天活動在Pioneer台灣區總經理于緒洋先生簡短的致詞後揭開序幕。


今天發表的主角CE1其實在去年就已經正式發表了，但是今年五月份的慕尼黑音響展發表了兩款年度只生產10對的限量款CE1，今天正式全員到期，為了表達對這次發表會的重視，TAD社長平野至洋先生來台主持解說。

以下這段影片是平野先生今天發表會針對CE1內部設計的解說過程（經過壓縮，影像品質受影響請見諒）

接下來我來以圖配文，介紹CE1的設計有何獨到之處。


這就是CE1，它的體積很大，是一對很不書架式的書架喇叭。平野社長表示，當初會想推出書架喇叭，是因為音場呈現部份，書架比落地喇叭少了前障板的干涉，容易做得更好，但是相對來說，低音表現會相對不如落地喇叭，因此在設計CE1，這特別著重其低音表現，而且顛覆了以往傳統的設計方式。到底TAD做了什麼？稍後會有解答。


先來看最精華的單體設計。CE1用上了一只與先前發表E1落地式喇叭相同的CST高音與中音同軸單體。它包含一個3.5cm鈹高音與一個16cm鎂合金中音。這款同軸單體比起其他同軸單體，更有資格稱為真正的點音源設計，高音與中音的音圈在同一水平軸線上。TAD的CST鈹單體是在日本東北製造，採用蒸著法製造，而且是TAD以自己的機械設備生產。根據平野先生表示，TAD是目前世界上唯一採用與有能力生產蒸著法鈹合金振膜者（早期Yamaha曾經在NS1000上使用蒸著鈹振膜），其他廠牌的鈹振膜都是採壓鑄法。蒸著法就是以高溫高壓將鈹金屬蒸發，讓鈹分子慢慢附著在銅模上，再將銅模腐蝕乾淨以取得完整的鈹振膜。此作法最大特點在於分子分布得很均勻，達到良好的剛性與高內阻，振膜的各項特性都優於壓鑄法。不為蒸著法很費時，加上良率不高，所以成本很高。


奉上一張CST單體結構圖（此非CE1採用者）


CST單體解剖圖


看看這張頻率響應測試圖，CST單體頻寬從250Hz延伸到100kHz都非常平坦，與低音單體的分頻也可避開敏感頻段。


CE1採用的是18公分的MACS（Multi-Layered Aramid Composite Shell）振膜單體，Aramid纖維材料製成的振膜目內部阻尼特性很好，而且質量輕，剛性又高，目前有很多廠商採用，至於磁力系統，一樣用上高磁力的釹磁鐵。


這是低音單體剖面圖


CE1使用的16cmCST單體中音的錐盆角度比一般喇叭大，因為高音單體設定在這個中音錐盆裡面，如果錐盆角度太小，容易對高音單體造成擴散角度的影響，而且中音振膜就等於是高音單體的號角，也是導波器，可以控制整體指向性，就算離開軸線外，頻率響應也不會變化太多，衰減特性也很線性。


為了讓CE1發出不亞於落地式喇叭的低頻，對箱體設計做了革新的設計。箱體的材質仍是與E1相同的SILENT（Structurally Inert Laminated Enclosuse Technology）結構，採用MDF與樺木夾板混合，加上內部的層層補強，箱體共振極低。而另一個最大特點就是低反射結構，用上了Bi-directional ADS（Aero Dynamic Slot）雙向空氣動態反射槽。


這就是這個低音反射孔的結構示意，在箱體兩側板對稱開了一個8字形的孔位，然後鎖上一塊距離4mm的鋁合金側板，讓氣流前後平均擴散。平野先生認為一般設計的低音反射孔會常出現箱內部駐波，空氣排出也會產生噪音，而安置在喇叭背後的傳統圓孔型反射孔，因為柱壁端的氣流流速比中心慢，面對大動態時，會造成速度差而產生噪音。CE1的反射路徑空只有4mm，可有效孔道噪音最低。至於為什麼孔位要開在中央？答案是一般箱內駐波最容易發生的頻率為200Hz，以CE1的箱體容積計算，開在中央可以最有效避免箱內駐波問題。而且它的反射孔效果可媲美70mm圓孔柱形反射孔的效果。


CE1是Bi-Wire設計

當初CE1設計就是為了能擺在一般家居空間，因此今天特地選在有客廳格局的飯店開聲示範。

搭配的器材當然是自家的產品，由上至下分別是D1000 SACD唱盤、C2000前級擴大機以及M2500後級擴大機。今天的裝潢完全沒經過任何聲學處理，左右牆面材質也不同，但是CE1發出的聲音果真令人驚豔，尤其低頻，龐大、飽滿又收束快，暫態反應也是一等一。不相信的人，可到TAD各展示據點親自驗證。

會後，平野先生也特地留時間協同翻譯接受各家媒體專訪。

TAD CE1這二款側板都是請美國非常著名的鋁工廠Neal Feay製造的，這家工廠的創始人Neal Feay Rasmussen在1945年創立這家Studio,已經傳成三代，目前主要業務分藝術、建築與音響三部份。LV多倫多旗艦店就是找他們建造，音響方面更多，Ayre,Constellation,Wisdom Audio,Stello,Playback,還有其他很多，總之看到很特別的箱體幾乎都是他家做的。

以下，請見今天的Q&A，由平野社長負責答覆。

問：

一般低音反射式喇叭的設計是採用圓柱導管，導管的缺點是氣流速度不一致，靠管壁的氣流較慢，中央的氣流較快。而TAD研發出的雙向低音反射槽形式，容易造成Port Noise，有沒有辦法解決氣流速度不均的問題？

答：

CE1在左右兩側的低音反射孔呈八字型，使用此種不規則形狀的設計，就是為了讓外緣與中央氣流的速度達成一致。在R1最有就有ADS設計，您可以將CE1所使用的Bi-directional ADS看成是進化版本。

事實上，CE1在日本發表後，有很多音響雜誌編輯試聽，根據統計，十個有八個覺得低音很乾淨，另外兩位覺得CE1的低音比過去差很多，有點聽不習慣。雖然有人會認為低音指向性不大，但對TAD而言仍有所影響，一般朝後或朝下的低音反射式設計，用家仍可以聽到某種指向性，判斷出低頻發聲來源。而使用Bi-directional ADS的CE1，才能真正降低相位差與Port Noise。

圖中可見TAD的R1底部所採用的低音反射孔。



TAD CE1採用的Bi-directional ADS低音反射孔，設計理念與R1相同。都是要將反射孔導管內氣流平均導出。

問：

與Duco合作的限量版CE1，其使用的壓克力側板與原版鋁合金不同，這會對聲音造成影響嗎？

答：

理論上，每種材質都有其不同的共振頻率，但實際上我們在測試時發現，壓克力與鋁合金側版的差異微小到幾乎聽不出來。然而，Duco所使用的天然漆有種特性，就是會隨時間越來越硬，久而久之便能夠補強硬度，例如Duco就有幫Maruman做高爾夫球具做加工，Maruman竿頭使用鈦金屬，外層使用樹脂，而它的硬度也高到可以下場打球，不僅具有收藏價值，也很實用。

問：

CE1的腳架如何設計？

答：

TAD在設計腳架時以音質做優先考量，並有利用各種結構、材質來測試，最終選擇以HDF板製作。論聲音品質，其實鎂合金對聲音影響最小，但礙於成本太高，仍先是以HDF為主，若市場有需求不排除生產鎂合金腳座。

照片中可見到兩款CE1腳架的Prototype。

問：

TAD的低音反射孔設計設在兩面，設在四邊對稱的箱體上，這對未來開發新喇叭而言，會不會是種限制？

答：

TAD喇叭目前Revolution與Evoution系列，其實透過這樣的設計，正可拉開兩種系列的差別。因此未來會繼續使用這種設計。

問：

CE1是否為Andrew Jones在擔任TAD設計總監時所設計的最後一款喇叭。而他離開TAD後，對TAD發展會有什麼影響？

答：

TAD在全球其實有三個設計團隊，分別位在美國、歐洲、日本，而Andrew Jones原先是在美國公司從事喇叭設計與開發，專攻項目是分音器與測量工作。就喇叭製造與單體設計而言，其實是由日本公司主導，TAD的喇叭在日本設計完成後，就會送到美國讓Andrew Jones測試，並參考他的意見來修正，包括CE1。

Andrew Jones是個天才，對TAD與Pioneer的發展確實是功不可沒，但也不可否認的是，每款成功喇叭的背後是由一個Team來成就，就Bi-directional ADS設計和單體來說，其實是由日本TAD研發部門的中谷徹（Nakaya Toru）先生所設計，除了他以外，TAD還有相當多人才，在合作無間的情況下，TAD未來的產品仍會維持在高水準，並不會因為Andrew Jones離開受太大影響。

而前面提到的中谷徹先生，已經在TAD服務幾十年，公司最早在1990年時派他到美國參與M1研發工作，從那時起他和Andrew建立起很好的默契，也激盪出很棒的火花，比照Andrew Jones的名氣，中谷桑就像個影武者。

問：

CE1的側板看起來是由螺絲固定，有可能自行更換樣式材質嗎？而背部銘版是否會刻上編號，甚至簽名？

答：

在研發初期，TAD設計團隊確實有提出的想法，但考慮到安裝流程與其他執行面的問題而作罷。就限量版的銘版部分，目前見到的是試做品。作為正式販售的商品時，會再加上年份、編碼。簽名部分會考慮執行，由Duco的漆藝職人Watanabe女士與Neal Feay的老闆Alex來簽名。

問：

Bi-directional ADS的設計，未來有可能會應用在Pioneer上面嗎？

答：

TAD雖然是Pioneer子公司，但其專利技術並不屬於Pioneer。當然Pioneer的喇叭曾經多次TAD所研發的單體、箱體技術，但因為Pioneer的影音部門已與Onkyo合併，未來Pioneer喇叭要使用Bi-directional ADS設計，需看Onkyo的意願。就TAD的立場而言，TAD很樂意將這項技術授權給Pioneer影音部門採用，畢竟那裡有許多老同事啊。

平野社長正在聆聽翻譯所轉述的問題。

其實在去年第24屆TAA 國際Hi End音響大展上就已經聽說TAD即將推出一款書架型喇叭，卻直到今年才見到它的蹤影。我猜還沒有公佈型號前，大家就已經猜到他的名稱是CE-1。為什麼呢？因為TAD命名講求邏輯，去年發佈的落地型喇叭名為E1，今年要發表的是書架型，那自然就叫做CE1囉！如果它還會推出更便宜的版本，肯定叫做CE3。
為了迎接這位嬌客，台灣先鋒在慕軒大飯店舉辦了一場盛大發表會，原以為是借用會議廳，結果是以總統套房當做發表會場地。真不愧是總統套房，內部果然十分寬敞，可惜現場缺乏對稱的牆面，不然聲音表現肯定要更上一層樓。


現場推動CE1的是TAD C2000前級與M2500後級，訊原則是D1000 CD/SACD唱盤。


標準版的CE1定價75萬/對，這是包含腳架在內的價格。

CE1型號全名為：Compect Evolution One，在TAD喇叭產品中排名最後，什麼！75萬的喇叭竟然是最便宜的！？是的，畢竟TAD喇叭產品不多，目前總共四款，所以只好委屈CE1「暫時」先當做後一名，畢竟TAD的產品原本就是高級貨色。在開發CE1時，社長平野至洋先生傷透腦筋，到底要把它設計成落地喇叭，還是書架型的呢？經過多方市調之後，平野先生決定做成書架型的喇叭。因為如果CE1是落地型喇叭，那麼它就是最便宜的落地喇叭。一旦設計成書架型，它就是最高級的書架喇叭！簡單說就是「寧為雞口，不為牛後」的概念。CE1除了標準版之外，還推出了限量版，每年每款限量版只會生產10對！以下是目前公布的四種版本。


第一個版本是由Neal Feay World公司幫CE1設計的鋁合金側版，表面有魚鱗狀的壓紋，看齊來像是不規則排列，仔細看「魚鱗」其實是有次序地排列著。


第二個版本同樣由Neal Feay World設計，但是改成白色外觀，社長說白色外觀在歐洲賣得很好，我想在台灣應該也會有人買單。

接下來兩個版本很特別，側版從鋁合金改成透明壓克力，但是內層採用漆器處理，一樣區分成黑白兩色。漆器在外國人眼中幾乎等同於日本，一如大家提到中國，就想到瓷器一樣。不過，TAD並不是找來傳統的漆器製造廠，而是跟一間DUCO公司合作，他們的漆器融合了現代藝術品的思維，作法突破傳統，用色大膽前衛，現場可以看到這些漆器處理的花紋獨一無二，根本就是藝術品。

這是第三個版本，側版由鋁合金改成透明壓克力，內側那面使用DUCO公司的漆器處理，作品名稱為「漆－晶紋」。先鋒人員說，透過不同角度燈光的照射，彷彿可以見到紋路中出現櫻花的圖案喔！


這是最後一個版本：「漆－烈紋」，旁邊擺放的就是DUCO公司推出的作品，而這款烈紋就是採用相同的手法製作而成。

TAD CE1的日本漆Urushi版本是跟日本著名的Duco公司合作的，這家公司成立於1979年，創立者是女性渡邊和子Kazuko Watanabe，小時候舉家遷往墨西哥，在那裡長大。去墨西哥時，家裡帶了很多日本常用的東西，包括日本漆的餐具等。由於餐具使用後難免損壞，她對修復很有興趣，就這樣培養出修復日本漆器的技術。目前Duco公司雖然已經發展到藝術品領域，但也還保留修復部門，替有需要的人修復日本漆器。
Urushi歷史悠久，日本考古界發現大約9000年前，用日本的漆樹流出的汁液來製造生漆，這種漆樹只生長在日本、中國與韓國。採集生漆的技術很複雜，採集之後的處理也需要技術，這些技術慢慢已經快要失傳了，老師傅難尋。日本漆器通常都要經過至少24道手續，才能完成一件作品，加上生漆處理過程複雜，所以成本很高。不過，因為Urushi乾透之後，硬度比玻璃還高，所以可以保護器具，長久耐用。如果不特別破壞它，Urushi幾乎是永久的。
現在Duco把生漆應用在各種材料上，包括壓克力、鋁材、鈦合金，設計成各種裝飾藝術品，當然也維持傳統日本漆器的製造，包括最常用的餐具等。TAD就是因為Duco的生漆製造技術很有名，才會找他們合作。生漆的漆面在塗裝時，可以用一種技術讓它自己產生晶裂，這種自然的晶裂現象最後會生成不同的花紋，就好像陶燒一樣，所以每一件Urushi藝術品都是唯一的，不可能完全一樣。由於有這種特性，所以TAD Urushi版更顯可貴。