2014第35屆台北國際Hi-End音響暨影視大展報導

總編看音響展之十七
這樣竟然做出好聲，Tracer前、後級

14日星期天早上，照例十點就來到會場，開始溜達，看看有什麼自己走寶的音響系統。來到日日升電子房間，也就是Tracer。老闆陳深璋在顧攤，他請我坐下來聆聽。其實這間房我已經來過幾次，不過都沒有留下深刻的印象。現在只有我一個人在場，就跟他聊了起來。為什麼廠牌名為Tracer呢？原來這是他的本業商標，陳先生的本業是什麼？監視系統，他說已經做了二、三十年，到現在還在做，外銷幾十個國家。既然如此，為何還要來做音響呢？他說緣起於2008年，高雄的鳴曲音響送他一張蔡琴的CD，他回去聽了之後非常感動，於是想要做出一套好音響器材，來讓大家享受到好聲。就這樣，從2008年開始，每天下班之後，他就自己設計製造音響。陳先生會設計音響？他說他是電子專業的，公司的監視系統都是他設計的，監視系統是超高頻，都能夠設計視訊了，怎麼不能設計音訊？問題是，他知道需要有很多的經驗累積，才能設計出好聲的擴大機。
陳先生說，他就跟開飛機的機師一樣在累積時數，從頭開始研發前級、後級，經過不斷的試聽，不斷的修改，最後終於做出Tracer TS-6Spre01前級，以及TS-5S300ABS後級我問他為何型號這麼長？他說TS就是Tracer，6跟5只是前級跟後級的開頭標示數字，另外還會有其他產品標示4321等。01就是第一部前級，300就是每聲道300瓦，AB就是AB類放大，S就是立體機。哈！從這樣的編號來看，真的是技術人，如果是行銷人員，肯定不會這樣編號。
Tracer前級內部採用OP Amp做放大，內部線路極簡，沒有幾個零件，用的是交換式電源。為何要用OP Amp？他說自己是技術人，知道OP Amp的性能非常好，沒有理由作不出好的前級，所以堅持用OP Amp，買來許多不同的OPAmp來做實驗，最終才找到他認為聲音最好的OP Amp。為何要用交換式電源？他說交換式電源 速度反應快，用在小電流的前級上很適合，但用在大電流的後級就不適合。交換式電源雜訊多，要怎麼辦？他說他當然知道，所以前級裡面用了十道濾波，從電源進來開始就濾，得到訊噪比大於110dB的安靜規格。我問他音量控制用哪種？他說用可變電阻式VR，為何不採用繼電器電阻陣列？他說他認為繼電器式的音量控制把音樂訊號分散了，造成的結果並不佳，認為論聲音還是VR比較好。
它的後級每聲道輸出300瓦，散熱片採用直通管洞，而非散熱片，不過並不是Dan D'Agostino那種文式管。我摸了機箱，一點都不燙，不像是AB類的溫度，他說他把偏壓調得很低，他認為溫度低有助於好聲。至於純A類失真低讓聲音更好，他說低偏壓的AB類一樣能做出好聲，就看你怎麼做。後級內部採用左右聲道獨立，連電源也是二組，不過採用的是傳統線性電源。這部後級採用穿孔元件，不過內部的電阻雙腳通通截掉，只剩下一點點跟線路板連接。為什麼要這麼費事呢？他說電阻的腳是干擾來源，會影響聲音的純淨程度，這話說得真內行。既然如此，為何不採用SMD表面黏著元件呢？他沒有回答，其實我知道，因為要採用SMD，那是無法用人工銲接的，必須自動機器大批生產。他說如果以後有可能，他會改用SMD。
前級與後級的機箱都是整塊鋁材去挖出來的，我說這種機箱成本很高，怎麼捨得這樣做？他回答，如果是剛開始試做，這樣反而成本低。為什麼？他說如果按照一般箱體做法，一個箱體要開好幾個模子，如果做得不好還要修模，如此一來成本反而更高。既然剛開始產量小，乾脆就用鋁塊去挖，這樣其實成本還比較省。
現場使用的是很便宜的Marantz CD唱盤，以及老的Focal Electra 920喇叭。他說以後他還要做數位訊源與喇叭，把整套音響系統都做出來。聽他這麼說，真是利害啊！

到底陳先生是用嘴巴說音響？還是真的有實力？我用自己的CD聽了好幾張，結論是：這是一套音質很好的前後級。至於其他，因為喇叭擺位不講究，所以聽不出什麼特異之處。而且，我還覺得喇叭二邊音量大小不一，不過那是老喇叭，也不必苛責了。音質好是最重要的，這表示陳先生有掌握到好聲的秘訣與正確方向，如果有機會再家裡家裡聽這套前後級，我才能知道其他各種表現。
這部前後級怎麼賣呢？前級33萬，後級69萬，加起來超過100萬。一個新的品牌敢賣那麼貴？誰買？陳先生說他知道國產音響買了之後二手行情不好，所以他準備自己經營自己的二手器材，就跟車商一樣。顧客買了五年之後如果賣還給他，他用當初售價的10%收回，整理之後再以15%價格賣出。我說你五年後只剩10%，誰買？也就是現在買一套100萬，五年後他以10萬收回，15萬再賣出？這樣是生意經嗎？不論如何，這是一個自己親身撩下去做音響的例子，而且音質做得相當好，機身很聰明的用了音響迷喜歡的整塊鋁削切而成。只是，這樣的價格，在品牌知名度還沒打出來之前，到底能賣出多少？祝福陳先生。

總編看音響展之十八
音響要看門道，不能湊熱鬧，雅瑟的房間佈置有玄機

在二樓雅瑟的房間，聽到旁邊有人在交談：雅瑟房間內全部都是用石片來做反射，原來這樣也可以好聲，回去可以照做。朋友，如果您回去在房間內按照雅瑟這樣做，房間內部滿硬石片，我保證你家高頻一定魔音穿腦。

看東西不能只看表面，您有沒有注意到，那些三角石片裡面都塞滿黑色的吸音棉，那些吸音棉總共加起來的量是很驚人的。硬石片做成三角形用來反射頻率，不過從石片的尺寸來看，能起作用的是很高的頻率，而非低頻，大家不要搞錯了。而且，石片的尺寸全都一樣，這表示能夠改變的頻率路徑只有單一頻率，其效能遠不如二次餘數擴散器。
再者，您有沒有看到雅瑟在房間四個角落都用泡棉捲成一個大柱子，每個角落各一個，用來吸收低頻駐波？加上現場厚地毯，牆是軟的，人又那麼多，所以實際上的吸音是很利害的。雅瑟這些石片牆的做法我是不贊同的，因為不必這麼大費周章，有更簡單的方法。不過雅瑟這樣做陣仗很大，容易引起注意，而且可以重複使用，在展覽會場上也有一定的效果。

總編看音響展之十九
差點走寶，EMME The Galileo喇叭

星期天早上信步走到普立視房間，馬上被拉住，說這套音響昨天又調整過，請我一定要坐下來再聽聽看。既然主人這麼熱情，我就坐下來聽。第一首放的就是瑞鳴唱片的「滿江紅」。這首曲子我還算熟，這一聽，身體馬上坐正了。咦？這首曲子的表現真的不錯，動態範圍大，而且沒有壓縮感，不失真。管弦樂非常清晰，音質又好，人聲飽滿高亢，充滿勁道，整體聽起來是很好的表現。這下子我有興趣了。接著他又放了阿淘的「細人」，顯然是有備而來，這張唱片我當然更熟了，他放的是XRCD的第二首。咦，真的不錯，怎麼前幾天我來聽時，沒有感受到這樣的效果呢？老實說，光是能把「滿江紅」唱得讓我滿意就不簡單了。
這整套系統就屬Galileo喇叭最引人注目，前面高音與中音小小的，您可不要以為沒有低音單體，後面整排都是低音單體。前面用了一個30mm Accuton陶瓷高音，已極二個124mm陶瓷中音單體，後面則用了四個290mm鋁振膜低音單體。整個喇叭箱體如紡錐狀，製造精美，顏色很特別。多少錢？150萬一對。負責驅動它的是德國Anaog Domain的M75D綜合擴大機，每聲道250瓦，售價68萬。而數位訊源用的是Aurender數位流播放機，內部沒有DAC，只是純粹播放而已。多少錢？56萬。啊！不便宜。不過顧攤的人說已經打遍天下無敵手。DAC用的是義大利La Scala Aqua，售價20萬。
伽利略是一對好喇叭，值得您趕緊去聽聽看。





這是德國Analog Domain綜合擴大機



宣稱打遍天下無敵手的數位流播放機，內部沒有DAC。



義大利La Scala Aqua數位類比轉換器。

總編看音響展之二十
看音響展，免費入場，還有LP2CD拿，更有許多寶可尋，趕快來，不要錯過。

林品任這張CD讚

在王朝大酒店的電梯中巧遇林品任、林品安的爸爸，他馬上打電話讓我跟林品安聊幾句，今天下午他在1077 KEF房間演出大獲成功，，對著自己的CD錄音當場演出，據他說這也是他第一次這樣做，簡直就是「神演奏」。
當然，這張簽名CD也是林爸爸贈送的，真感謝！
這張CD演奏布拉姆斯小提琴奏鳴曲，無論是演奏或錄音都很棒，趕緊找林爸爸去買。

封面上有林品安跟林品任的簽名，在這張CD中，林品任拉小提琴，林品安鋼琴。那把小提琴是奇美借的，目前市價3億台幣，林品任錄音就是用這把1733年的Guaneri Del Gesu "La Font，難怪琴音會那麼美。而鋼琴用的是Steinway & sons Grand 9加長版。弟弟林品安目前在中山醫大醫學系三年級，是白袍鋼琴家。一門都是音樂家，這樣的爸爸也太利害了。林品安的鋼琴曾經得到全國河合大賽冠軍，日本大阪國際賽銅牌，美國世界華人鋼琴大賽銅牌獎。還有一個獎項，那就是國際音樂型男美女大賽第一名。我看林爸爸從小大概就對他們二兄弟刻意栽培吧




蔡醫師的LP2CD

就為了這張LP2CD，您也要撥空跑一趟台北王朝大酒店的音響展。

免門票，還可以拿到這張很棒的LP2CD，還有音響器材可以看，趕緊帶著全家大小來看吧！來慢了可能就送完了。

38度C大開殺戒
天啊，這張綾戶智繪的CD以前一張要賣到1,200台幣，今天在38度C房間看到，竟然只賣299台幣！這到底要逼死誰啊？趕快，戴足銀兩，明天一早就衝到王朝大酒店，除了38度C外，各家經常在音響大展露臉的軟體商通通都有參加，您有很多好康可以遇上。



非常棒的弦樂四重奏

今天在瑋秦的房間中，鄭小姐介紹這張弦樂四重奏，看封面沒什麼稀奇，但卻沒想到撿到寶了。
負責四重奏的團體名為中國愛樂藝術家四重奏，演奏的內容有董冬冬的「時間都去哪裡了」？這是去年中國很紅的一首曲子，改編成四重奏，
非常好聽。第二首是劉思軍的「黎明前的往事」，有看大陸劇的人都知道這齣戲，這首曲子改編為四重奏也非常好聽。第三首是法國作曲家卡洛斯加德爾的「一部之遙」歌曲改編成四重奏，這首曲子您一定聽過，非常動聽。再來是蕭士塔高維契的第八號弦樂四重奏，舒伯特的「死與少女」弦樂四重奏第一樂章，鮑羅定的第二號弦樂四重奏第二樂章。最後一首是胡曉鷗的「麼些」弦樂四重奏。
我會想讓大家知道這張弦樂四重奏，是因為內中的音樂非常好聽，而且錄音效果非常自然，音質音色非常美，雖然是在中間劇場錄音的，但效果卻像音樂廳，堂音氣韻自然。這張CD中的二把小提琴都是名琴，一把是Stradivari琴，另一把是Guarneri琴，難怪音質音色那麼美。

明天趕緊去瑋秦唱片房間購買這張弦樂四重奏。

在音響展極光房間發現二張很棒的CD

這二張CD都是老虎魚出版的，一張是英格瑪麗岡德森的「最精選」，另一張則是大衛羅斯的「你會回家嗎」。二張的錄音音質都絕美，音樂也是絕美，任何音響系統聽起來應該都會讓人聽出耳油。
明天星期天，趕緊到王朝大酒店音響展極光房間搶購吧！

慘了慘了，Tacet的Blu-ray Audio推出了

趕緊去王朝大酒店音響展9樓954房響韻購買

我會什麼說慘了慘了呢？今天響韻拿了三張Tacet的24/96藍光高解析光碟給我，請我聽聽看。音響展回到家之後，我馬上拆開一聽。唉呀不得了，慘了慘了，這24/96的高解析光碟片音響效果好過CD太多了，韋瓦第這張的弦樂竟然是那麼甜，那麼透明，解析那麼高，卻又溫潤不聒耳。這到底是哪招？以前Tacet的CD音響效果已經很好了，但是現在聽到的24/96光碟效果更好，音質更美，光澤更美。
再聽莫札特這張，木管一吹出來，馬上就茫了，那溫潤又圓圓的聲音是要迷死誰啊！不僅木管漂亮，整體演奏的音響效果簡直就像在很好的音樂廳中現場聽到的一般，真利害啊！
而拉威爾那張更是精彩，動態範圍大到驚人，同樣音質也是那麼美，管弦樂解析清楚無比。
老天，我只是用Oppo藍光播放機而已，耳中聽到的效果竟然已經好過CD很多，這該怎麼辦啊！我那些CD該怎麼辦？難道要重新買Tacet 24/96藍光高解析光碟嗎？

老實說，Tacet這三張24/96高解析藍光光碟的音響效果一點都不輸給2L高解析音樂。可是，Tacet不是都是用真空管去錄下類比母帶的嗎？難道用類比母帶轉成24/96都能夠這麼好？老實說心裡有太多疑問，但是耳朵聽到的聲音讓我無法承認24/96藍光高解析光碟比CD效果更好的事實。
許多人家裡一定有Oppo藍光機，播放時不需要電視也可以，光碟的預設播放是5.1聲道環繞音效，如果您是二聲道系統，必須拿遙控器，上面有紅綠藍黃四個鍵，您要按黃色鍵，這樣藍光機就會跳到二聲道模式播放。如果有多聲道系統，就按下紅色鍵，播放出來的就是5.1聲道。
到現在才發現原來Tacet的錄音比我原先知道的還要更好。！
不信嗎？趕緊去買這三張24/96藍光光碟片。

12/14 下午三點整在 1077 台灣金山展房舉行 KEF Blade TWO 試聽發表會現場報導



由音響論壇/新視聽雜誌總編輯劉漢盛先生，親自帶領現場座無虛席的來賓，體驗KEF 最新力作Blade TWO，不僅有藝術品般的外型與質地，更有好聲， Blade TWO擁有KEF家最新技術，由劉總編深入淺出的講解，並佐以優質測試音樂片段，立馬感受Blade TWO的全面功力，而Blade TWO更是過關斬將通過劉總編的各類型音樂測試，讓與會來賓真正體驗到這對有漂亮外型的頂級喇叭，發出的聲音就如同它的外型一般的俊美。



滿滿的來賓，全是衝著劉總編與Blade TWO擦出的火花而來。

一開始劉總編先娓娓道來KEF如何在標示於箱體上的廠牌金屬名牌下足功夫，表示原廠為了要刻出最好效果的金屬名牌，負責製作的廠商訂做了比頭髮還細的鑽頭，以求KEF字樣要有最銳利的銳角呈現，會說這一段故事是想要告訴各位，KEF做了很多微小的細節，而些小細節的技術都有超高的含金量。這就是KEF一絲不苟的態度展現。
而很多人看到KEF近年都改用金屬振膜，是不是就等於會有金屬聲?都改用玻璃纖維箱體，以求塑形，就會有玻璃纖維聲?劉總編馬上說，不囉嗦，先聽聽看!


第一首先播放小提琴獨奏，與小提琴與鋼琴重奏，可以很清晰的聽到小提琴拉單弦和雙弦所滲出的陣陣甜味，完全沒有尖銳的金屬聲，表現讓現場來賓眼睛與耳朵都亮了。



劉總編表示，單體的振膜，其主要的功能就是推動空氣，所以可以用任何材質去製作，只要有效果就可以，但是，最重要的一點就是，振膜本身不能夠發出自己的共振影響到音樂，這樣一來喇叭聽到的音樂就是會混合振膜自己共振的聲音，我們常常說某喇叭有自己的聲音個性，其實就是由這個振膜自身的共振而來。而優質振膜必備三大要素，第一就是上述的不能有共振，第二是要質輕，第三是有高剛性。
總編提醒大家，好的聲音絕對是就是來自樂器原本的聲音，所以建議愛樂者還是要多去聽現場或原音樂器演奏，才知道自己喇叭系統的聲音是對是錯。


這就是Balde TWO的中音高音同軸單體。
先看到中音振膜部分，是由特殊的鋰鎂鋁合金打造，具有極高剛性與極輕質量的優秀本質，表面的花瓣型條紋，是讓振膜振動時，增加其更加的剛性以防破損，也會有效抑制自身共振，所謂共振消失，其實是讓自身共振的頻率變成極高頻段與極低頻段，讓其不影響音樂本身的傳真。而中音單體振膜這些花瓣構造，更是中間那高音單體的導波器，可以讓高音單體發出的聲音有效擴散；再來，它是無懸邊設計，其是是把懸邊做得極細，可以避免傳統懸邊構造所造成的反向失真，各位有機會聽音樂時，聽一些低頻連續衝擊片段，然後觀察自家喇叭懸邊的運動，會發現有時候該是往外推時，卻是向內凹，這就是反向失真的發生，而Blade TWO中音單體的無懸邊設計，可以讓音樂在大音壓下保有近無失真的完美表現。

接著馬上用幾首吉他配人聲的音樂來聽，聽到的是豐富的人聲表現，有速度感，吉它的彈性十足，人聲飽滿，暫態非常的迅速，小型的箱體卻有如此低頻表現。
馬上就接著播放純double bass近距離錄音的作品，可以很清楚的聽到double bass本身的形體，但不會有箱體的共振，不會有箱體發出聲音的感覺。


現場來賓細細聆聽。


劉總編要大家看清楚它的實力。


劉總編細細介紹奧妙的同軸單體結構。


無懸邊設計以求最低失真!

劉總編說，只有KEF敢在Blade TWO的規格表上標示失真率，本喇叭的失真率做到只有0.2%，而一般喇叭多為2%甚至10%以上，所以乾脆不加以標示，這就是Blade TWO一項最傲人的獨到之處。另外，獨特的刀體箱體設計，也是要減低所有的箱體共振，常常箱體銳角，變成一個繞射的根源，而刀體設計整體無銳角，在聆聽音樂時，箱體很容易就消失無形，聲波無繞射可以均勻擴散，也可以成就龐大的音場。


現場來賓在劉總編帶領下試聽得如癡如醉。


一項項技術在劉總編的探討下變得生動有趣。


刀體造型相體宛如藝術傑作。

接下來要聽聽看暫態的反應，聽幾首有敲罄加人聲、double bass加人聲、saxphone加人聲，可以聽到高低中音的豐富呈現，小箱體有這麼大的能量?原來還有旁邊低音單體的功勞!


箱體左側和右側各有兩個(共4個)6.5吋鋁振膜低音單體。

總編這才介紹，左右各兩個低音單體，共四個低音單體，加上前方的同軸中高音單體，共六個單體這樣相對位置的設計，是讓六個單體集結成一個大的點音源，單體不是個別發聲，而是幻化作一個完整的全音域音源，讓箱體消失，聲音飽滿不瘦小。

接著聽到Saxphone的吹奏，可以將金屬的聲音與吹氣得細節聽的一清二楚，也可以將弦樂一絲一絲的感覺聽出來，彷彿木頭的紋理一般。


這次的聆聽空間，眼睛閉上，就變成樂團了。


劉總編的音樂考驗不但好聽又有鑑別度。

接著幾首樂曲來呈現強勁的低頻，帶有電子合成的鼓聲，處理得非常有彈性，四個互相背靠背得低音單體，把背波衝擊都抵銷，是非常厲害的設計。聽到得乾淨而有力的低頻，收束快，無共振，能量一起瞬間擊發。
而在管旋樂中，總編選了富有打擊樂器展現的樂曲，可以聽到大鼓的衝擊是多麼得有力而快速，這就是KEF獨家的技術!而全球賣到斷貨的書架喇叭 LS50也是一樣有承襲這樣的技術成分，更小的體積也擁有絕對好聲。

總編最後表示，不管是大編制的管弦樂，還是大鼓衝擊，電子音色，小提琴的細緻，都能忠實完美呈現，藝品的外觀，擺著更是好看!


現場來賓踴躍參加的盛況連位子都不夠了。


還可以拿到黃自記念CD與奇美提琴理想國，有吃又有的拿。


幕後大功臣，T+A MP3000HV頂級訊源。


與PA3000HV綜擴，絕佳組合一起演繹好聲。