2013 TAA臺灣第23屆國際HI-END音響展報導

總編音響大展所見所聞之十四


請看，谷津舉辦的現場弦樂四重奏吸引多少觀眾？可見觀眾是熱愛音樂的。

總編音響大展所見所聞之十五

谷津現場弦樂四重奏

小提琴老師吳昭良現場請觀眾體會，自己夾著小提琴時所聽到的聲音，絕對跟觀眾席所聽到者不同。所以，他問觀眾，到底何者為真？二者都是真，只是在不同的位置所聽到。吳昭良的用意是，不要太在意音響的真或正確，因為無處不失真，所以只要聽起來像真的自然樂器，好聽，這樣就可以了。

總編音響大展所見所聞之十六

你看谷津房間擠了滿滿的人，誰說年輕人不喜歡古典音樂？

總編音響大展所見所聞之十七


Goldmund Apologue的價格不是重點，重點是老闆米歇爾所談的未來十年趨勢

Goldmund老闆米歇爾(Michel Reverchon）這次帶領三位大將來台，如果再加上剛好來台灣度假的一位，總共五位來台伺候25週年的紀念版Apologue。當天發表會由我翻譯，他講了許多正確的觀念，不過重點是，他認為未來十年音響器材會慢慢只剩下喇叭，所有的擴大機都裝在喇叭裡，變成主動式。不僅主動式那麼簡單，喇叭箱裡還有DSP負責時間相位與空間校正的工作，讓喇叭徹底發揮最大效果，就像Apologue一樣。不過，如果他的預言成真，那全世界就只剩下喇叭廠了，其他線材、擴大機廠可能都要回家吃自己。
米歇爾的預言或許不會成真，但這觀念值得大家思考。我們都知道，時間相位的誤差一直是擴大機、喇叭的很大問題，它會讓音樂聽起來不像真的。如果能夠在喇叭裡面利用數位方式，把時間相位修正，空間也修正，這的確是好產品，只是怕有些愛玩得音響迷沒得玩了。
米歇爾還說明天要推出12款喇叭，我嚇了一跳，怎麼可能？結果他說其實是三款，但每款都有主動式、被動式、木箱、金屬箱等，所以算起來就是12款。看來此間代理商可要好好做行銷規劃，否則那麼多新產品湧入怎麼消化?

總編音響大展所見所聞之十八

Goldmund Apologue 25週年紀念版全球首發

Apologue早在1987年完成，1988年正式推出，馬上被紐約現代藝術博物館收藏，今年算是推出25週年，跟音響論壇同歲，所以推出25週年紀念版。紀念版的外觀跟25年前者一模一樣，保留義大利設計師的原汁原味。除此之外，通通改變了。箱體採用鋁合金（原來的是MDF版）、內建16個Telos擴大機，分別驅動十二支單體（每聲道六支）。六支單體分別是二支高音單體，二支中音單體，以及二支低音單體，每個低音單體要用二部Telos擴大機來推，所以總共用了16部內建擴大機，總功率輸出為3,600瓦。
內建擴大機不稀奇，內建DSP，負責每個單體的時間相位修正，以及空間修正，這才是重點。Apologue紀念版的分音器採用數位分音器，而非電子分音器，只有數位分音器才能結合DSP做各種精確的分頻，同時還可以做到升級。米歇爾提出「Acoustic Grounding」的觀念，這是什麼東西？簡單的說，就是利用內建的DSP與擴大機將喇叭牢牢控制住，不讓喇叭單體為所欲為，如此一來就可以把喇叭單體所產生的各種振動、共振控制住，
就好像他們的機械接地一樣，完全去除振動與喇叭單體失控的負面干擾，這就是所謂的「Acoustic Ground。
席間有原始版用家質問米歇爾，既然只有數位分頻才能達到最佳狀態，那以前的Apologue根本就是設計錯誤的產品，因為複雜的分頻網路會產生許多問題（這是米歇爾自己說的）。結果米歇爾果然能伸能屈，馬上向用家一鞠躬說道歉，25年前推出了不完美的產品。