在2015年的台中音響展，我第一次見到了Lu Kang Audio鹿港音響開發的Spoey系列喇叭，並且立刻留下深刻印象。那時最令我注意的，就是他們使用的Audio Technology中低音單體，這家丹麥專業單體廠雖然規模不大，但是在Hi End音響界卻有舉足輕重的地位，只要是資深玩家，必定都會對這個品牌肅然起敬。歷史上配備Audio Technology的喇叭，也無一不是性能超凡的頂尖之作，包括瑞士頂級Hi End品牌Goldmund、加拿大Verity Audio、Sonus Faber早期作品（例如最經典的第一代Guarneri Homage），以及早期的Rockport等品牌，都是Audio Technology單體的愛用者。Spoey系列喇叭的價格並不昂貴，但是竟然也全數配備Audio Technology單體，鹿港音響甚至還取得了Audio Technology的台灣總經銷，可見兩家公司的合作關係密切。
除此之外，Spoey系列採用的Hiquphon高音單體也讓我眼睛一亮，在Hi End音響界中，Hiquphon一樣堅持小量手工製造與最高品質，是廣受內行玩家推崇的傳奇品牌。印想中，我從未見過量產喇叭同時使用Hiquphon與Audio Technology這兩個品牌的單體，到底這兩自傳奇單體在Spoey喇叭身上合體之後，會激盪出什麼樣的火花呢？這幾年我只有在音響展才有機會聽到Spoey喇叭，只能略窺聲底走向，一直沒有機會在熟悉的環境仔細聆聽他們的聲音。直到上個月Spoey最新型號Spoey 230FS落地喇叭送來公司，我才終於如願以償。而這款喇叭也果然沒有讓我失望，甚至可以用相見恨晚、驚為天人，來形容我聽過這款喇叭之後的興奮之情。
到底Spoey 230FS的聲音走向如何？許多人第一眼看到Spoey系列喇叭方正古樸的造型，一定會聯想到Harbeth、Spendor等BBC系統的喇叭，原本我也這麼認為，但是這次實際聽過之後，我才發現Spoey 230FS與「BBC系」的聲底其實完全不同。
先說高頻，Spoey 230FS的高音非常通透，而且細節極度豐富，泛音不但空靈飄逸，而且帶有水潤的厚度，可說是在清透與溫潤之間取得了絕妙平衡，用中性精確已經不足以形容Spoey 230FS的高頻。如果要說的話，我認為Spoey 230FS散發的是一種帶有仙氣的絕美高頻韻味，這是「BBC系」喇叭所不會有的特質。
再說中頻，Spoey 230FS的人聲中頻非常均衡平直，不會刻意突顯，也沒有過度濃厚的音染。低頻呢？Spoey 230FS的低頻延伸雖然未達極低頻領域，但是速度極快，而且層次分明。這種中低頻特質，也與傳統的BBC喇叭大異其趣。
在技術上，Spoey 230FS雖然看似平凡，但是骨子裡其實暗藏玄機，有許多值得探討之處。一旦搞懂了Spoey 230FS的技術原理，你就會發現它的超凡聲音表現，其實與它縝密而巧妙的聲學物理設計密且相關。
Spoey 230FS在設計上到底有何獨特之處？以下列舉幾個值得思考的重點：
第一，尺寸特別小的Hipuphon高音單體，該如何與口徑9吋（230mm）的Audio Technology中低音單體妥善銜接？
第二，Spoey 230FS的靈敏度為86.5dB，效率並不是太高，但是聲底為何卻具備高效率喇叭靈敏直接、細節豐富的特質？
第三，時下喇叭箱體都是窄障板設計，為何Spoey要採用寬障板箱體？
第四，Spoey 230FS的箱體尺寸頗大，但是為何音染極低？
要回答第一個問題，我們必須從Spoey 230FS使用的單體開始談起，先說它使用的Hiquphon OW4高音單體，前面說到，Hiquphon被許多內行玩家視之為傳奇，歷史上使用Hiquphon最經典的喇叭，當屬來自瑞士的Ensemble，當年Ensemble的喇叭就以仙氣飄飄的空靈高頻，讓無數音響迷如癡如醉，直到今日，Ensemble喇叭的二手行情依然居高不下，增值潛力比眾人追捧的3/5A有過之而無不及，堪稱是Hi End音響史上的罕見案例。
到底Hiquphon是何來歷？這個品牌創始於1983年，設計者Oskar Wrønding原本在專業單體大廠Scanspeak工作，並且在1977年主導整個Scanspeak的研發與生產工作。當時是Hi End音響技術突飛猛進的年代，Scanspeak身為當時單體製造第一大廠，自然走在單體設計的最前線，Oskar的歷史地位，由此可見一斑。
既然Oskar在Scanspeak的地位如此重要，為何他要捨棄大公司穩定的工作，而選擇自創Hiquphon呢？因為進入80年代，Hi End音響界遭逢經濟衰退，開始試圖降低製造成本，紛紛將工廠移往中國與東南亞國家，Scanspeak也不例外。Oskar不願意在品質上妥協，所以才斷然離開Scanspeak，創立了Hiquphon品牌。目前Hiquphon四款高音單體的基本架構，都源自於Scanspeak早期最著名的高音單體D2008，在經典設計上將特性與品質提升到最高境界。Oskar現在已經80多歲，所有Hiquphon單體的研發、製造與測試都依然由他一手主導。
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每一對Hiquphon單體都附有Oskar親筆簽名的配對測試圖表。
那麼Hiquphon單體到底有何特殊之處呢？以下歸納六大重點：
第一，至今堅持小量手工生產。
第二，至今堅持只研發製造高音單體單一產品，從沒生產過中低音單體。
第三，至今只製造直徑20mm（0.75吋）的絲質軟凸盆高音單體，尺寸比一般1吋高音單體小上一號。
第四，所有單體在出廠前都必須經過嚴格配對，2kHz-20kHz之間的誤差小於0.5dB，堪稱業界最嚴苛標準。
第五，失真低、暫態快、頻率響應平直、擴散性佳、承受功率高，而且非常耐用。
第六，所有出廠單體都附有Oskar親筆簽名的配對測試圖表，每一對單體的測試數據Hiquphon都有存檔，如果你的喇叭其中一顆Hiquphon高音單體燒壞，原廠可以立刻調出資料，幫您訂製一顆規格相同的單體取代，不需為了配對而將另一只高音單體也換掉。
Oskar為何堅持只製造20mm一種振膜直徑的高音單體呢？以下歸納三大優點：
第一，一般凸盆高音單體的重播頻率越高，振膜的震動會越集中在凸盆的頂點，指向性會越明顯，擴散性會越差。這個問題如何解決？縮小高音單體的凸盆尺寸是最有效的解決方案之一。這是Hiquphon高音單體的離軸響應特別均衡的原因。高頻擴散性優異有什麼好處？聆聽位置不必侷限在兩支喇叭正中央的皇帝位，也能聽到非常均衡的音場表現。
第二，凸盆尺寸縮小，振膜結構剛性就得以提升，振膜在運動時產生的變形狀況將會降低，失真也將因此降低。
裡三，凸盆尺寸縮小，理論上高音單體的低端延伸能力將會受限，Hiquphon高音單體的低端延伸的確不是特別低，但是平直延伸到2kHz不成問題，重點是2kHz以下的滾降非常和緩而且線性，對於單體匹配與分音器設計上，這是非常友善的特性。
Hiquphon目前共有四款高音單體，型號分別是OW1、OW2、OW3、OW4。Spoey 230FS使用的OW4雖然是價格最高的頂級型號，但其實這四款高音單體的價格差異並不大，主要區別其實是頻率響應與表面阻尼塗料有不同。鹿港的另一款Spoey200使用了OW2高音單體，主要考量就不是成本，而是考量單體匹配的選擇。鹿港施先生告訴我，Spoey230最初使用的是金色塗層的OW3，後來比較之後，他們認為OW4的音質音色更適合Spoey230，所以最終定案時才選擇了OW4。
高音單體介紹過之後，接下來看Spoey 230FS的中低音單體。前面說到，Spoey 230FS所使用的20mm Hiquphon高音單體低端延伸略微受限，所以用於兩音路架構時，中低音單體最好搭配高端延伸較好者。
一般而言，高端延伸較好的中音單體，振膜尺寸通常不會太大，不過令我驚訝的是，鹿港竟然替Spoey 230FS配備了一只特別大的9吋（230mm）中低音單體，對任何動圈式兩音路喇叭來說，8吋以上的中低音單體都是極為罕見的選擇，因為這種尺寸的中低音單體，與任何動圈凸盆高音單體都不容易搭配，奇特的是，在實際聆聽過程中，我卻沒有發現Spoey 230FS的兩只單體在銜接上有任何破綻。
鹿港是怎麼辦到的？趕緊查了Spoey 230FS所使用Audio Technology C-Quenze 23中低音單體的資料，我這才恍然大悟，原來這只單體的尺寸雖大，但是高端竟然可以延伸到5kHz之後才開始滾降，Spoey 230FS的分頻點設在2.3kHz，對這只中低音單體而言，完全可以輕鬆勝任。很明顯的，Audio Technology這只單體實在太強大了！
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Spoey 230FS選用Audio Technology C-Quenze系列230mm中低音單體的頻率響應曲線。
Audio Technology這家公司又是甚麼來歷呢？這要從Audio Technology的創辦人Ejvind Skaaning開始說起。Ejvind Skaaning是Hi End音響史上舉足輕重的傳奇人物，他在1970年創立了專業單體製造廠Scanspeak，又在1975年與Gerhard Richter共同創立了世界最大Hi End喇叭廠之一的Dynaudio，同時也是另一家著名單體廠Morel的核心創始人。再追本溯源，他與歷史悠久的挪威專業單體廠SEAS也有密切關係，甚至與Gryphon、Densen等知名丹麥Hi End音響名廠也有淵源。
這麼樣一位重要人物，怎麼會離開自己一手創立的Scanspeak，轉而在1990年自創Audio Technology呢？原因與前述Hiquphon的創辦人Oskar Wrønding一樣，Ejvind為了堅持品質，所以斷然離開規模龐大的Scanspeaker，選擇創立自己的單體品牌Audio Technology。根據High Fidelity雜誌1995年的報導，Audio Technology當時的員工只有Ejvind與他的兒子Per Skaaning兩人，年產單體數量僅3,000-3,500只，所有單體的設計都由他們兩人負責，所有單體的組裝也都由他們兩人手工製造。Ejvind在2018年過世之後，目前Audio Technology由Per Skaaning一手主導。
如此微型的家族工坊，有辦法與Scanspeaker等大企業競爭嗎？在銷售業績上當然比不上，但是在資深玩家的心目中，Audio Technology的實力與地位卻始終位在Scanspeak與Dynaudio之上，選用Audio Technology單體的喇叭，也都是最頂尖的製品。所以千萬不要因為Audio Technology規模不大，就小看這個品牌了。
為何Audio Technology如此受到推崇？因為他們的單體失真超低、重播頻域寬廣、承受功率極高，而且故障率極低。與Hiquphon高音單體類似，Audio Technology的中低音單體在高低兩端頻域也有滾降和緩的特性，在單體銜接與分音器設計上有絕佳優勢。
在技術上，Audio Technology單體採用的PP（Polypropylene）振膜值得特別注意。許多音響迷對這種振膜總有偏見，認為這是一種廉價的材料，有些音響迷甚至認為PP振膜的聲音會有「塑膠味」。這些當然都是不正確的偏見。
Ejvind認為每種振膜材質都會夾帶材質本身的聲音特性，就連許多人認為聲音最自然的紙盆也不例外。PP振膜反而是音染最低、阻尼特性最好、而且材質特性最穩定的一種振膜材料。
同樣重要的是，PP振膜的加工容易，可以很精確的微調振膜重量、厚度、阻尼特性與錐盆形狀，可以精確的依照單體甚至喇叭的整體設計，量身打造出完美契合的振膜，這些都是其他振膜材料難以比擬的優點。
事實上，PP振膜在開發之初，就是為了取代紙盆而推出的高科技材料，絕不是為了降低成本才使用的廉價材質。Audio Technology規模雖然不大，但是卻擁有研發與製造PP振膜所需的一切機具，專業實力完全不遜於其他單體大廠。
Spoey 230FS選用的Audio Technology C-Quenze系列230mm中低音單體還有幾個特徵值得注意，一是採用不感磁的Kapton音圈筒，可以呈現更豐富的中頻細節，並且具備更高的動態，以及更低的音染與失真。除此之外，這款單體還採用了六角形導線繞製音圈，並且特別重視通風散熱設計，藉此提升承受功率，進一步降低失真。
令我好奇的是，Hiquphon與Audio Technology都是價格昂貴、實力堅強、而且充滿傳奇色彩的經典單體，以往我從未在其他喇叭身上見到這兩個品牌搭配使用，為什麼鹿港施老闆會選擇Hiquphon與Audio Technology做為搭配呢？
施先生告訴我，原本他們先選定使用Audio Technology中低音單體，在挑選搭配的高音單體時，是Audio Technology老闆Per Skaaning建議他們試試Hiquphon高音單體的。一試之下，兩者果然一拍即合。
說來有趣，Hiquphon與Audio Technology這兩家丹麥單體小廠的創始人，一個是Scanspeak的前總工程師，另一個是Scanspeak的創立者。前者只製造高音單體，後者只製造中低音單體。兩者都是微型家族事業、都堅持手工小量生產，都追求最低誤差、最高品質。沒想到多年之後，這兩家的單體竟然會在鹿港的Spoey喇叭身上相遇，並且完美融合。難怪Spoey喇叭會在國外音響展中攻城掠地，施先生告訴我，許多識貨的老外見到Spoey喇叭同時配備Hiquphon與Audio Technology單體，竟然還賣這麼便宜，無不瞪大了眼睛不可置信，然後二話不說下單訂貨。很顯然的，即使與任何歐美頂尖喇叭相較，Spoey喇叭都有無可以取代的獨特性。
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這不是Spoey 230FS的分音器，而是鹿港施老闆曾經設計過一款喇叭的外置分音器，可以看到線路設計異常複雜，與Spoey 230FS的極簡線路架構大異其趣。
重點來了，鹿港雖然手握Hiquphon與Audio Technology兩大知名單體，就像大廚拿到了上等食材一般，在起跑點上就取得優勢，不過如何精心烹調，讓兩者完美結合，才是Speoy展現好聲的關鍵。
鹿港施老闆設計喇叭經驗老到，他曾經推出過一款四單體三音路喇叭，龐大的外置分音器裡，線路複雜到令人乍舌。原本我以為Spoey 230FS的分音器也會是如此複雜，沒想到完全相反，Spoey 230FS的分音器簡潔到令我驚訝，不但採用一階分音架構，而且總共只有三個元件，包括兩顆電容、一顆電感，線路中連一顆電阻也沒用到！
這完全解答了我從Spoey 230FS聽到的聲音特質，分音器如此簡潔，代表微小音樂訊號受到分音元件的汙染與耗損可以降到最低，難怪細節可以如此豐富、全頻段非常開放，聲音毫無壓抑感，能量直接釋放，但是音質卻又非常細膩，毫不粗糙生硬。
Spoey 230FS的分音器可以如此簡潔，主要關鍵當然是單體先天特性優異，它所配備的Hiquphon OW4高音單體與Audio Technology C-Quenze系列230mm中低音單體不但在效率上可以匹配（代表高音單體的重播量感不需要透過分音線路衰減），在頻率響應上也可以妥善銜接，顯然鹿港施老闆在單體選擇上就已經奠定好聲基礎。
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分音線路中使用的電容是特別訂製品，電容接腳使用的竟然是義大利ART的線材。
除此之外，Spoey 230FS的分音器元件也非常講究，那兩個電容是找台灣專業廠特別訂製，再經過鹿港嚴格測試配對，誤差竟然低到小數點後三位！
那顆電感則是鹿港自己繞製。施先生說他們也測試過外購的電感，但是實測數據與原廠標示的規格落差極大，幾乎每一顆電感的數值都不一樣，所以鹿港才決定自己手工繞製電感，完全掌握品質。
值得注意的是，Spoey 230FS的分音線路極簡，單體與箱體的尺寸也夠大，照理說喇叭的靈敏度應該不會太低才對。但是Spoey 230FS的靈敏度卻只有86.5dB，這是怎麼回事？一問之下，我才知道這是施老闆刻意調校的結果。根據他的經驗，靈敏度降低一點，聲音可以更厚實、音質密度也更高。奇特的是，Spoey 230FS特別活生靈動的聲音表現，還有對前端器材辨別力極度敏銳的特性，又非常接近高效率喇叭會有的特質，可說是同時兼具了高效率與低效率喇叭的優點。
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連喇叭端子也是打上鹿港品牌的特別訂製品。
最後介紹Spoey 230FS的喇叭箱體。你一定認為這種方正傳統的箱體造型沒有什麼技術可言吧。錯了，Spoey 230FS的箱體比例，是鹿港經過無數次試作之後才找到聲音最理想的最佳比例，箱體前障板的寬度尤其值得探究。在探討之前，我們要先對「聲波繞射」有基本概念。
什麼是聲波繞射？聲波在傳送擴散時，一但遇到縫隙或是邊角，就會產生另一個發聲擴散點，這個點的聲波會與原本的聲波產生增益與抵銷，表現在頻率響應上，就會造成不平順的凹凸狀梳型濾波曲線，對聽感造成影響。
喇叭箱體障板的寬度越寬，發生繞射的頻率越低。Spoey 230FS的障板寬度是32公分，以音速每秒344公尺計算，32公分等於1,075Hz的聲波波長。也就是說，Spoey 230FS的聲波繞射會在波長大於32公分，也就是1,075Hz以下頻率開始產生，1,075Hz以上則不受影響。1kHz到3kHz是人類聽感最敏感的頻域，也是音樂重播的關鍵頻域。Spoey 230FS在1kHz以上可以維持平順不受繞射干擾，表現在音樂重播上，的確可以感受到Spoey 230FS在重播弦樂、鋼琴與人聲等音樂時，聲音表現特別順暢而細膩。
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從這張照片可以見到Spoey 230FS箱體下半截繁複的蜂巢式結構。
最後要說箱體結構，Spoey 230FS落地喇叭的箱體是從書架款的Spoey230延伸而來，箱體容積大幅增加，但事實上，鹿港並沒有用盡Spoey 230FS的全部箱體容積，而是在箱體下半截設計了繁複的蜂巢式結構。這種特殊設計可以讓箱體結構更為堅固，整體重心也更低，難怪Spoey 230FS的箱體雖大，但是共振音染卻幾乎無法察覺。聆聽大提琴與人聲時，完全沒有此類大箱體喇叭特有的「鼻音」，音質非常透明，可以忠實還原樂器真實質感。
在擴大機的搭配上，我一共搭配過三款擴大機，分別是60瓦的Lyngdorf TDAI-1120綜擴、200瓦的Primare D類後級，以及70瓦的華克Ray Audio管機。在本刊8坪試聽室中，我發現60瓦的Lyngdorf已經可以將Spoey 230FS的低頻推得有模有樣，可見Spoey 230FS並不難推。但是換上Primare後級之後，我也發現交響樂的層次感可以更好，控制力也更強，可見大功率擴大機可以進一步挖掘出Spoey 230FS的潛力。
搭配華克管機時，我則聽到了非常圓潤而悅耳的弦樂，那種圓潤的音質厚度，與搭配晶體機時的聽感是完全不同的。但是低頻的控制力上，這款管機就無法與晶體機相比。鹿港施先生也認為他們的喇叭更適合搭配晶體機，如果真要搭配管機，並非完全不可，如果可以搭配輸出功率夠大、驅動力夠強、速度夠快，而且音質細膩的管機，那圓潤自然的韻味也是非常迷人的。
進入實際試聽，先從我熟悉的曾宇謙「Reverie」專輯開始聽起，擦弦質感非常清晰，琴音毫無沉悶霧氣，高頻不刻意壓抑，線條清晰，層次分明。用這種重播特性聽這張專輯其實是很冒險的，因為這張專輯的錄音原本就非常直接，喇叭的中高頻如果不夠平直、質感與控制力如果不夠好，琴音就可能失控而流於壓迫刺耳。令我驚訝的是，Spoey 230FS在重播這張專輯時，竟然完全沒有生硬緊繃的問題，琴音不但鮮活躍動、演奏線條凝聚、能量犀利直接，同時又帶有著柔韌、甜潤的木質韻味，同時還散發著高貴的光澤感。
聽香港上揚愛樂以HQCD重新發行的「Niccolo Paganini : Sonatinas, Capricci」，Denes Zsigmondy的小提琴顫音技巧本就充滿妖豔魅惑的感染力，在Spoey 230FS的重播下，演奏中蘊藏的妖媚之氣更是完全流瀉，樂曲堂皇華麗的展開，抒情樂段溫潤婉約，琴音轉折快速犀利，毫不拖泥帶水。不得不說，Hiquphon高音單體果然名不虛傳。在Spoey 230FS的極簡分音器與箱體搭配下，更是完全展現出Hiquphon高音單體特有的聲音特質。
這張專輯的鋼琴演奏家Anneliese Nissen是Denes的妻子，Spoey 230FS同樣將她直率奔放的演奏表現的淋漓盡致，演奏能量強勁但不失控。我注意到Spoey 230FS所展現的鋼琴泛音，竟然能夠巧妙融合了溫潤與通透兩種似乎對立的特質，再次展現Hiquphon那無可取代的音質魅力。
再用「三輪車」中的腳踩大鼓測試低頻，Spoey 230FS的低頻不是特別濃厚，但是量感充足。低頻段不會刻意膨脹，而是非常均衡的表現，重點是暫態收放速特快，而且低頻彈性非常好。再聽碧昂絲同名專輯那首「Partition」，Spoey 230FS的低頻延伸雖然未到最低的極低頻，但是速度超快，而且控制力絕佳，低頻毫不混濁，層次非常清晰。
播放交響樂又是如何？聽蕭提指揮芝加哥交響樂團演出的貝多芬「第七號交響曲」，Spoey 230FS可以輕鬆展現龐大開闊的場面氣勢，那種寬鬆感不是一般中小型喇叭可以相比。整體演奏精神抖擻、氣勢強大，擊鼓能量充沛、收放速度明快。低音大提琴齊奏的形體特別渾厚龐大，尤其引起我的注意。另一方面，Spoey 230FS也能展現出縱深層次非常好的音場深度，不會因為障板較寬而影響到精確的音場層次與定位。
最後聽人聲表現，播放貝拉方提的「Live at Carnegie Hall」專輯，如果Spoey 230FS的人聲中頻更豐滿一點，想必會更為討喜，但是鹿港選擇走中性均衡路線，不刻意凸顯中頻，而是在中頻的透明感、細節與真實度的表現上進行忠實描繪。聽客家歌手謝宇威的演唱，中頻不過度強調厚度，但是也絕不單薄，而是有著開放爽朗的表現。聽「四枝筆」樂團的曲子「冰山」，女聲溫和自然的觸感也特別迷人。
放眼Hi End音響界，任何配備了Hiquphon或Audio Technology單體的喇叭，都是性能頂尖而且價格極度昂貴者。誰能想像，世界上竟然有一款喇叭同時配備了Hiquphon與Audio Technology兩大傳奇單體，還能將兩者融合的如此完美？光是這點，就足以證明Spoey 230FS無可取代的價值。更何況，Spoey 230FS的價格竟然還如此親切。難怪鹿港這幾年帶著Spoey進軍國外音響展，成果可以如此豐碩。我不知道Spoey系列喇叭未來會不會像當年的Ensemble一樣受到眾人追捧。但可以肯定的是，Spoey 230FS的聲音的確跟Ensemble一樣有著顛倒眾生的神奇魔力，不論設計、製作、用料或聲音表現，都堪稱收藏級逸品。
規格：
型式：兩音路低音反射式落地喇叭
阻抗：8歐姆
靈敏度：86.5 dB
使用單體：Hiquphon OW4 20mm絲質凸盆高音單體
Audio Technology 230mm PP振膜中低音單體
尺寸：高108.5cm x 寬32cm x 深33cm
重量：單支42公斤
製造商：鹿港Lu Kang Audio（02-28949399）
網站：www.lukang-audio.com
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