37屆台北國際音響大展

總編 音響大展所見所聞之二十六

卡門好聽

卡門好聽並不是說比才的歌劇｢卡門」好聽，而是代理Revel、Mark Levinson的卡門音響。卡門音響這次的展房很大，室內又擺了很多Vicoustic的聲學處理器，沒人的時候進入房間就覺得講話的聲音很自然，這樣的空間只要喇叭擺位正確，通常都會好聲。其實展房裡面只要跟卡門一樣，適當的擺一些聲學處理器，即使是旅館的小空間，一樣也能調出可聽的聲音。
卡門現在都是由二代Chad主理，年輕人有不同的想法與做法，更能貼近時代潮流，也對聲學處理有更大的興趣，一切都是為了追求好聲。現場使用的喇叭是Revel 旗艦Salon 2，訊源與擴大機則都是Mark Levinson，包括819串流播放器、526前級、536後級、526前級、534後級等。現場聽到的聲音 活潑清甜，高中低頻相當平衡，沒有明顯的中低頻峰值，高頻段也完全不會緊繃尖銳，可說是輕鬆又好聽的聲音。Revel喇叭是活潑清甜有勁的特色，而Mark Levinson則是中性細緻沉靜穩重的聲音，二者搭配起來之後，音樂聽起來中性自然又不失活潑甜美，的確好聽。

總編音響大展所見所聞之二十七

總編開講：我的音響心路歷程

這次主辦單位有安排一場講座，題目就是我的音響心路歷程，場地在卡門音響。我從小時候如何接觸音樂談起，一直到自己的第一套音響、學生時代組搖滾合唱團，退伍之後為了從事音響事業，毛遂自薦進入音響店工作，幾年後自己出來開店，那就是普洛唱片音響。後來在無心插柳之下轉入瓣音響論壇雜誌，從此展開將近30年的雜誌生涯。
在多年的聆聽音響器材中，獲得的第一個經驗就是線材的確會影響聲音，可以達到最後一哩路的成效。第二個經驗是聆聽空間非常重要，起碼站音響效果成敗50%。第三個經驗是喇叭擺位與聆聽位置的選擇非常重要，一定要反覆嘗試。第四個經驗是器材的搭配變化太多了，永遠都有你想不到的可能，如果輕率就說某器材不好，容易錯殺忠良。第五個經驗是千萬不要認為錄音師錄得爛，而是要回頭反省是否自己的環境、器材搭配與調聲方向有問題，懂得反省，調聲就能精進，一味怪罪錄音師，永遠都在原地踏步。

總編音響大展所見所聞之二十八
Magico搭配Soulution、dCS三劍客

在傑富房間中，永遠就是Magico、Soulution、dCS三劍客的搭配，而這三個品牌又都是頂級品牌，售價不便宜，但物有所值。現場用的是dCS訊源Rossini CD唱盤、升頻器與時鐘、Soulution 725前級配711後級，喇叭是Magico S5 II。現場一聽就知道音質是其長處，這麼貴的器材搭在一起，如果音質表現不好那豈是一個慘字所能形容。不過，我坐的位置明顯可以聽到中低頻峰值，這可能也是傑富不把音量開大的原因之一。由於音量不大，聽簡單的樂器演奏覺得還不錯，但如果是大型管弦樂就顯得氣勢不足。而小規模弦樂就不受影響，聽起來相當不錯。
傑富把自己房間中的使用器材打成一個表格，放在桌上，自己方便查看，觀眾想要知道價格，只要手機一拍即可，這樣的做法值得鼓勵。

總編音響大展所見所聞之二十九

仙瑟YG Sonja加Pioneer超高音

在仙瑟線材的房間內，擺的是YG的Sonja，驅動的則是Viola整套西裝器材，包括Cadenza前級，Legacy後級，另外加一部Concerto綜擴來做Bi Amp。至於搭配的線材，當然是仙瑟自家的各種線材。我注意到Sonja喇叭後面還有一對超高音，那是Pioneer的PT-R100。我好好奇的問顧攤的黃信，為何超高音要擺在那麼後面呢？如此一來發聲點距離那麼遠，超高音與主喇叭不是會有相位誤差問題？黃信說把超高音擺在遠遠的後面是他實際調整的經驗，這樣聽起來音場會比較深。音響調法、聽法百百種，最終就是要達到樂器的真與音樂平衡性之美，這真與美就是我們追求的目標，如果能夠透過不同手段來達到真與美，這些手段都是值得去嘗試的。
話說回來，如果要把那二個Pioneer的超高音擺在Sonja頂上，那未免也太高了。您您知道這個鋁帶超高音的頻寬達到哪裡嗎？5kHz-120kHz，平均音壓98dB。現場所聽到的聲音相當不錯，清晰透明，音場寬廣，音樂活潑有勁，定位清晰。可惜忘了請黃信做有或沒有超高音的比較，這樣才能知道超高音的功效到底如何？

總編音響大展所見所聞之三十

柏琦音響獨門調音大法

柏琦音響在台北是老字號了，每次展出的喇叭就是JBL，這次也不例外。房間中擺著店裡的主力黑膠唱盤Air Force II與III，二號靜態展示，三號真正開聲。喇叭則是JBL  M4365，而喇叭上面當然還加了一對Enigma Acoustics的Sopranino靜電超高音。現場聽到的是一貫柏琦的聲音，大器飽滿，澎湃活生，充分展現JBL鑑聽喇叭的特色，也是很多人會喜歡的聲音。我注意到怎麼聽的是黑膠唱片，但黑膠並非進入前級，而是先進入Sony 7050，這是DAT播放器。黑膠的類比訊號進入7050做AD轉換，再把轉換成的數位訊號輸入給柏琦自家的Legato數位類比轉換器，轉成類比訊號之後，才給FM後級(唱頭放大器也是FM)。
老實說這樣的用法以科學的角度來看，類比轉數位、數位再轉類比，多了這二道手續，失真一定會增加的，因為類比轉數位時就會有一次失真，數位轉類比又再多一次失真，多了二次的失真，聲音應該沒有原來好聽啊。但是柏琦說，他以耳朵聆聽收貨，聽到的是更寬廣更飽滿的聲音，所以決定這樣使用。柏琦說的當然是實情，因為從黑膠出來的類比訊號多經過了Sony與Legato這二部機器，這二部機器的聲音特質會附加到原本的黑膠聲音之內，所以柏琦認為更符合他所想要的聽感。現場顧攤的是柏琦音響全家，包括太座與公子，果然是全家一條心。