本帖最後由 chensingyo 於 2015-6-23 17:04 編輯
筆者有次與一位長輩閒聊，聊到該長輩家中的黃花梨原木桌，該原木桌長近兩公尺，寬度近一公尺，其紅褐色、外表光亮的木紋十幾年來始終如一，2000年直接向工廠買進，價格是25萬左右，現在要買到相同尺寸的黃花梨原木桌，價格恐怕翻了三倍以上。黃花梨原產地在海南島，其木質堅硬、紋理漂亮、香氣經久不散，明清時期就是最高檔的木材，由於黃花梨生長緩慢，遠遠趕不上採伐的速度，因此價格逐年攀升，已經絕跡的海南花梨木老料每噸要上千萬，僅存不多的越南花梨木也要數百萬，價格堪比黃金。
花梨木喇叭，僅在亞爵
如此珍貴的花梨木，除了觀賞、觸摸、呼吸其自然芳香，能否將它的價值反映在聲音上呢？在亞爵藝術音響的吳先生想到這點前，市面上幾乎見不到採用花梨木箱體的喇叭，因此筆者也抱著某種程度的好奇心，來到松德路的亞爵藝術音響一探究竟。
亞爵藝術音響於2012年開幕，本刊最早在286期就評測過他家的S-22，吳先生在創立亞爵之前，已經從事音響行業20多年，他年輕時是愛樂電台的忠實聽眾，後來在偶然機緣下取得一對二手喇叭，為了改善老喇叭的聲音，先從單體、分音器做修正，為了追求更好的聲音表現，乾脆自己DIY，從而走上音響之路。言談之中，不難察覺到他親切又細心的個性；親切之處，是吳先生為人客氣，又泡一手好咖啡，提到自家產品也不過於自滿，一切耳聽為憑；細心之處，是對喇叭聲音、外觀、店面裝潢、DM設計的要求，比如說拍產品，要自然呈現花梨木的木紋與色澤，寧可暗一些也不要讓喇叭看起來廉價，名片也挑過好幾種設計。
談到自家喇叭，吳先生顯得更謹慎。畢竟S-22也是醞釀了十幾年，才打著亞爵的招牌問世。這段期間，吳先生一面測試原木箱體的耐久度，一面調整喇叭的設計，從捨棄密集板，到一步步減少箱內阻尼，最後完全捨棄阻尼，以紮實、穩固的原木箱體取代之（S-22單只重25公斤，不含腳架）。好的原木箱體有什麼優點呢？密度高、耐用、不易受潮變形，由於箱內沒有阻尼來吸收諧振，聽起來甚至有原木的獨特共鳴。然而要發揮它的優點，還得靠經驗豐富的木工師傅施作，隨著花梨木本身的特性，精準拿捏溫濕度，在選料、陰乾、切割、刨木、上漆等環節細心處理，沒有數十年的訓練，難以做出歷久彌堅的花梨木箱體。吳先生補充說，從十幾年前第一對花梨原木喇叭賣出去至今，還沒有客人帶回來維修過，若不放心，亞爵還提供十年信心保固。
亞爵老闆吳景陞先生，拍照起來表情酷酷的，其實人很親切。
筆者現場聆聽的S-22，本刊286器評中曾以「最不書架的書架喇叭」來形容它。論S-22的體積與聲音，確實如此。
圖中這只6.5吋PP振膜低音單體從亞爵創立之前就已經使用，聽吳先生說，當初花了好大一番工夫才找到它。
圖中連結S-22的喇叭線也是亞爵自製，見裸線色澤應是用銅作為導體，目前還未對外販售。
吳先生正積極籌備的兩款落地喇叭，見S-22的箱體、單體用料，不難想像成品面貌。
此款為S-25，是吳先生創立亞爵前就有的產品，擺了十幾年，外觀看起來跟新的一樣。
全頻段與XYZ理念
吳先生心中的音響美學，分成科技與藝術兩塊，前者就像訊源及擴大機，其設計目標就是運用電路設計、優質元件降低失真，相關數據可用儀器測得；至於後者（藝術），就是音響系統中最重要的喇叭，一對好的喇叭，有賴設計者的音樂素養與調聲，無法用平坦的頻率響應曲線來證明。而調聲關鍵，除了箱體、單體用料，還有分頻點的拿捏，為此吳先生的作法是，盡量讓喇叭能夠全頻段（20Hz-22kHz）發聲，優先設計書架喇叭（所需交越點最少），單體盡量選擇頻寬大者，讓高、中低音單體配合起來更有餘裕，以S-22來說，3/4吋軟半球高音單體負責2.4kHz以上頻段，2.4kHz以下，也就是大多樂器人聲發聲的頻段，則交由6.5吋PP振膜中低音單體負責，250Hz以下低頻則靠箱體輔助，S-22乍看之下像是密閉式喇叭，其實內部有一層分隔板，可以導引低音至底部開孔，再透過底板，將極低頻擠壓出去。按原廠實測的頻率響應曲線，S-22的低頻截止點約在40-50Hz，但滾降速度不快，30Hz時也有60dB左右的音量，最低可到22Hz。
既然希望全頻段發聲，何不考慮落地喇叭？語畢，吳先生就用手機秀出幾張正在研發的落地喇叭，論聲音，吳先生認為自家喇叭不輸國外大廠，但外型還需要再修正，才上得了檯面，當然，新款喇叭也是MIT，除了箱體的花梨木來自緬甸，單體、分音器都是台灣生產。言談之中，吳先生特別談到喇叭該有理想的立體感，畢竟聲音本身是能量的傳遞，以一般的頻率響應測試曲線來說，X軸表示Hz，Y軸表示dB，如果再加上Z軸成為三維空間，對吳先生來說，Z軸就代表聲音厚度，就像「音響二十要」中的聲音密度與重量感，人聲有肉感、樂器形體明確。而對常聽古典樂的吳先生來說，此種厚度應以樂器人聲的頻段為主，若過於強調喇叭的解析力，可能會連帶提升高頻泛音的音量，進而失去整體平衡感，聽久了容易疲累。
搭配35瓦綜擴開聲
前面談了喇叭設計、聲音理念，對自家擴大機，吳先生似乎著墨不多，一問之下才知道，亞爵所生產的每一部擴大機，是以前在學校教電子學的老師傅手工搭棚製作，沒用上任何一塊PCB板，焊功一流，因為產量少、成本高、材料有限，因此並非亞爵主推的器材。筆者當天在亞爵見到兩款單端後級、一款前級、一款綜擴，搭配S-22的是採用EL34功率管的綜擴，訊源仍是Marantz CD5004唱盤。
或許您會好奇，亞爵為何使用入門級的CD唱盤來推75萬的S-22呢？無非是要凸顯喇叭在整個音響系統的重要性，看到這您或許更好奇，S-22售價要75萬（含腳座）？比剛推出時的55萬漲了近三成，事實上，這也是筆者評測過最昂貴的喇叭。吳先生解釋說，隨著數百年的木材越來越少，原木價格逐年攀升，無視景氣好壞；再加上緬甸近年禁止原木出口，要取得喇叭箱體，得在緬甸當地設廠，加工製作箱體後再運送來台。為反映成本，未來不排除將S-22漲到百萬，至於新品，礙於成本考量，吳先生也會考慮其他優良木材。
Ace級的好聲
那麼S-22表現如何？吳先生播放李小沛的「沛（續）」，第一軌「炎黃第一鼓」一開聲就令人嚇一跳，內中鼓聲紮實、暫態快速、音粒Q彈有勁，翻新筆者對書架喇叭搭配小瓦數管擴的印象，相信這就是吳先生所說的厚度吧！那麼管弦樂呢？筆者接著播放阿巴多指揮、阿格麗希主奏的鋼琴協奏曲，鋼琴淨透、笛聲自然生動、銅管溫潤有勁、光澤感亦佳。不過，當聆聽樂器齊出的樂段時，整體態勢就顯得緊繃，筆者接著再用搖滾、電子樂來測試，發現整套系統遇上編制繁複的音樂時，解析力、層次感、透明度會稍稍下降，少了像大型落地喇叭才有的寬鬆感。但筆者當下想用一句話評價S-22，就是「Ace級」的好聲。Ace本身有致勝、王牌之意，指的是S-22的本質，但要發揮王牌的價值，還得挑對時機與場合，換句話說，在非正式的聆聽空間，用小瓦數與性價不對等的訊源來搭配S-22，大概只發揮S-22五成的實力。那麼換成每聲道75瓦的大型單端管擴呢？起碼需要一整天的時間來熱機，看來，筆者得另約時間再來拜訪了。
正當筆者心底暗叫可惜時，亞爵有位貴客大駕光臨，是誰呢？台灣牙醫數位學習學會理事長曾明清醫師。經曾醫師自我介紹，才發現亞爵與牙醫界的連結甚深。從三年前開始，亞爵就固定是台灣牙醫數位學習學會的合作夥伴，大大小小的聚會都見得到S-22喇叭。因為亞爵，讓千百位牙醫師在忙碌之餘，透過活動參與，了解音響的迷人之處，進而紓解工作壓力；因為詢問度高，今年四月，曾醫師還特別招集同好，設立「台灣牙醫愛樂音響發燒友聯誼會」（DentalAssociation of Philharmonic Audiophiles, DAPA），亞爵是幕後推手之一。
台灣牙醫數位學習學會理事長曾明清，曾醫師的牙醫診所就在亞爵附近，時常利用休息時間來亞爵喝咖啡、聽音樂。
亞爵最大型的單端後級833，每聲道輸出75瓦，售價60萬。
此款電源分離的唱放也是亞爵自製，目前沒有販售。面板上的名牌源自過去的品牌名稱。
亞爵目前唯一一款前級，左右各使用一只300B。
筆者此行採訪，礙於時間，來不及聆聽此款單端後級，據吳先生說，這款318推力有20瓦，特別適合用來聽小編制音樂。
期待發光發亮
在台灣自創音響品牌，從來不是簡單的事，一來國內市場有限、買氣低迷，二來要與國內外各種影音娛樂品牌競爭。吳先生以一顆熱愛音樂的心，默默耕耘音響二十多年，近年來還與牙醫數位學習會學會合作，展現音響的獨特價值。筆者相信，看似低調的亞爵，其實正在蓄力，準備以珍貴的花梨原木喇叭躍向國際，成為台灣最具代表性的音響品牌之一，筆者在此給予深深的祝福。
Royce Audio亞爵藝術音響
台北市信義區松德路213號1樓
02-27277537
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