2020第41屆台北國際音響暨藝術大展 現場報導

總編所見所聞之一：
介壽國中管樂團開幕時精彩的演出
這次音響展，主辦單位特別請來介壽國中管樂團在開幕典禮時演出。開幕那天，我在敦睦廳看到他們在做最後彩排，才知道介壽國中管樂團在台灣是很有名的，從民國91年開始，就不斷拿到全國音樂比賽特優、優等、特優第一名等等，民國107年還遠征維也納比賽，真是實力堅強。開幕前，介壽國中管樂團上台演出，果然演奏水準很高，他們才只是國中生而已，能夠有這麼好的管樂演奏水準，真的是意料之外，可見我是脫節了。





當天演出音響效果相當好，不像以前聲音聽起來很吵，因為殘響時間太長，而且現場觀眾的噪音也很大。這次可能是因為大廳隔起一半，開幕時只用了前面一半，加上有背景布幕擋住，所以管樂團的聲音能夠往前送。加上空間剩一半，殘響時間也相對縮短，整體音樂聽起來夠清晰，夠平衡，我認為是我聽過那麼多次開幕典禮音樂演奏中音響效果最好者。雖然這次總統沒來開幕，音響廠商的參展廠商也比較少，感覺起來有點冷清，但一開幕的管樂精彩演出重新燃起了現場觀眾的熱情，也為我們業者、媒體注入滿滿的動能。不管景氣如何，我們還是要昂首邁進。

總編所見所聞之二：
Soulnote敏諾國際與家登，這就是用心

敏諾國際是一家新的代理商，家登音響已經開很多年了，這次他們發表了日本Soulnote S-3 ver.2 SACD/CD唱盤。現場媒體就是我們幾家在場。發表會由敏諾老闆Jacky與家登音響老闆阿達為大家解說，由於他們二位跟我們媒體都很熟，所以一點陌生的感覺都沒有。發表會中，Jacky詳細解說新產品的詳情，不過讓我感到印象深刻的是，Soulnote為了發現SACD唱盤裡面有二個繼電器換過之後，聲音表現有相當大的提升，於是通告各國代理商，必須免費幫已經購買的消費者更換那二個繼電器。





本來，更換繼電器沒什麼太麻煩何況成本由日本原廠吸收。問題是，那二個繼電器深深藏在SACD唱盤雷射讀取系統底下，如果要更換這二個繼電器，必須先把上面的線路板拆下，再把雷射讀取系統拆下，才能接觸到那二個繼電器。各位想想，繼電器由原廠免費提供，但是拆機器的人工呢？拆好換好再復原的時間呢？真正的成本就在更換繼電器的所耗的時間啊！日本人不可能不知道，但卻堅持各國代理商要如此做，可見Soulnote看重消費者與負責任之一斑。有這樣的製造商，消費者的信心一定大增。




日本原廠如此，台灣的代理商敏諾與總經銷家登呢？發表會結束，我也看到他們的用心。家登送給每家媒體一份｢靠腰」枕，讓大家能夠輕鬆｢靠背」聽音樂，還用一個帆布袋裝著。本來，帆布袋沒有什麼，一個靠腰枕也沒有什麼，但是，每家媒體所拿到的帆布袋上面，印的都是該媒體的公司名字；而且，每家媒體的靠腰枕上面也各自印著各媒體的名字。本來他們不必這樣做的，隨便買帆布袋與靠腰枕給媒體就可以了，但是敏諾與家登卻堅持各別印上每家媒體的名字，這就是用心。




製造商能夠用心負責，此間代理商與總經銷也能夠用心負責，我們對於Soulnote的產品當然是信心滿滿，這比SACD唱盤內用了四個ESS 9038 Pro更讓人暖心啊！

總編所見所聞之三：
Monitor Acoustics張哿健的堅持要讓大家知道

張哿健是Monitor Acoustics的創立者，可是有誰知道他竟然還要親自下工廠去研磨接地箱的金屬外表？在協力廠商的眼中，張哿健不是好客戶，並非張哿健出不起錢，而是他非常挑剔，對加工的品質非常嚴苛。光是一個電源插座的銅夾，他可以反覆不斷要求廠商以不同的材料去做，讓他一個個測試，聲音不好還要再做，一直到張哿健聽了滿意為止。不僅如此，電源插座的接地線張哿健也是要反覆實驗，用過多種不同的材料之後，才決定要用哪種線。光是這二樣東西就會把協力廠商搞翻，所以廠商看到張可健會害怕，不想賺他的錢。



最近，Monitor Acoustics的接地箱外殼拋光沒有廠商願意做了，因為張哿健的要求太複雜，太精細，接了單根本不可能賺錢。在找不到協力廠商之下，張哿健乾脆自己挽起袖子，親自去磨機箱。您看看，一個人對品質的要求如此偏執，即使產品的聲音表現沒有別人好，買了Monitor Acoustics的產品也放心啊！何況他家產品的聲音表現評價很高。




其實，張哿健對於產品的專注與用心，還有對品質的堅持很少人知道，因為那都是表面看不到的真功夫，隱藏在裡面，也是張哿健花成本最多的地方。張哿健感嘆，台灣大部分建築都沒有真正的接地，所以用了他的產品跟用其他廠牌的產品一樣，分不出高下。他認為最重要的是有真正的接地，如果沒有，至少也要｢種地」，也就是用個容器，裡面放置泥土，培養成仿地環境，這樣用了他的各種電源產品馬上立竿見影。張哿健甚至還做了很多次的實驗，最後確定屏東一種腐植土種地的效果最好，您無法想像他花那麼多時間來嘗試各種泥土吧？




在韓國有一個張哿健產品的客戶，他為了讓接地的效果達到張哿健的要求，竟然找來怪手，在自己家裡庭院挖深四米，把接地板深埋。聽音響講究到這種地步，您還怕聲音調不好嗎？張哿健最感嘆的是一般人嘴裡說電源很重要，但卻沒有真正下功夫去做，以至於電源處理等於廢了一半。在此我要說一句：有這麼堅持的老闆、研發者，Monitor Acousics的產品即使自己聽不出好聲也能放心買啊！

總編所見所聞之四：
曲奇第六元素堅持24年，眼見、耳聽為憑

最近幾年音響展，在小房間都可以見到曲奇第六元素的老闆舒先生，他從早上九點多還沒開展就到房間，一直到晚上六點房間都還有客人。在他隔壁房間的人一定聽膩了他每次必放的那幾首歌。沒辦法，這就是曲奇舒先生的作風，不僅是要讓觀眾用眼睛看到電弧，看到電表上的數字改變、負離子測試器上負離子數量的變化，還要讓觀眾用自己的耳朵聽出差異。





曲奇舒先生最早是在做汽車音響，我在那個時候就已經認識他。1996年他透過朋友取得來自義大利的材料，做成小圓球狀，綁在汽車引擎點火導線上，結果竟然能夠提升汽車的馬力。這項神秘的東西在汽車界廣為流行，因為駕駛都感受到真的有效。當時我也在自己的Saab車上綁了第六元素這種小圓球，真的有效。






為何會有效？舒先生也說不出所以然，但是效果卻千真萬確真的擺在眼前。為了讓人也能｢看到」效果，唸電子的舒先生想到一個方法，就是模仿火星塞點火的狀態，做一個電弧，內中使用1.5萬伏高壓，他的用意是要讓大家以肉眼看到裝了第六元素小圓球之後，電弧的強度提高，證明為何汽車開起來會變得更有力。不過事與願違，因為用1.5萬伏電壓時，產生的電弧並不明顯，於是他請朋友幫忙，設計一個3萬伏電壓的電弧。果然電壓提高之後，用了第六元素小圓球，電弧亮度大為提升，他的小圓球效果終於可以用肉眼看見，那是第六元素新的一頁。




大約六年前，汽車界的生意不如往昔，舒先生於是把腦筋動到音響界，他認為如果這種元素用在汽車點火有效，用在音響上應該也能提升電源效率，電源乃好聲之母，應該也能提升音響效果。於是舒先生年年參展，大家年年都看到他熱忱的以點火器、負離子量測器來證明他的第六元素是可以用肉眼看到效果的。最近更是開發出DC接地降噪的方式，以電表讓大家看到他的Ground Tree接地與未接地時，電表所顯示的機內DC浮動數字。接上第六元素的Ground Tree，電表上顯示的是0.00，未接時電表數字不一。




第六元素的鑭元素、量子環、量子球、量子管、首雷、量子唱片鎮；八八環、GT、GTS、GTR、Future等產品一直開發出來。2019年甚至接受日本代理商邀請，在日本媒體前實際操作整套第六元素調聲用品，結果獲得日本MJ無線的實驗與Audio Acesssory雜誌2021年度特別賞與部門賞。今年更是在量子產品上加入磁力線，讓磁力與量子結合，提升改善聲音的效果。





我寫了那麼多，其實並不是要推銷第六元素的量子產品，而是佩服舒先生孜孜不倦、鍥而不捨的精神，這種龜毛的精神不正就是Hi End精神的寫照嗎？下次如果您踏入第六元素房間，被舒先生連珠炮式不間斷的轟炸時，不要驚訝，他就是要把這二十幾年來他的研發成果一股腦的灌到你身上，讓您能夠看到，也能夠聽到那些量子產品、磁力產品的效果。

總編所見所聞之五：
先鋒TAD房間仍然是模範生

有關先鋒TAD房間的佈置與實際聆聽的音響效果，我已經講了很多年，而這些年來實際在這個房間的聆聽經驗，也驗證了音響展房採用這種布置的好處。費不多，搬運也不困難，先鋒也歡迎模仿，不收專利費。可惜的是模仿的房間並不多，到底是怕費事？還是不好意思？




音響展中，旅館的展房都有自身的Room Mode，圓山小房間最典型的就是100-200Hz之間一定有強峰值，而60Hz以下一定有大凹陷，其餘段就看參展廠商的聲學處理。想要吸收這段中低頻的大峰值非常難，即使用低頻陷阱效果也不佳，何況用了低頻陷阱，並非只吸掉某個頻率，而是整個頻段往下沉，本來剛好的量反而會變不夠了。用DRC數位空間處理器有效嗎？有效！但會被觀眾認為那不是｢原音」，所以大部分參展廠商都不想用。而60Hz以下的大凹陷要怎麼補？很難補，及使用DRC去補，擴大機也可能會受不了而失真。



既然如此，要叫我們參展廠商如何？這二個地方就不管他，把精神集中在喇叭擺位上，儘可能降低中低頻峰值對聽感的影響。再來就是最重要的，控制房間中的反射音與聲波擴散，讓耳多聽起來安靜舒服，這樣就能讓觀眾聽到好聽的聲音，就跟先鋒TAD房間一樣。

每次音響展，我回家之後最大的問題就是耳朵無法適應家裡的聲音，因為耳朵在音響展中被轟炸得太慘了。以我的標準而言，音響展中很難聽到真正的好聲，因為太吵了。吵雜的來源就是很高的背景噪音，以及房間中過量的反射音。事實上我所寫的音響展好聲房間已經是我把自己的好聲標準降低再降低所選出來的。如果認真論，音響展中根本聽不到空間感，也聽不到真正好的層次感、深度感，怎麼能算是好聲？



現成的樣板就在那裡，如果不好意思模仿，可以自己再進化，做出更好的聲學布置模式，讓大家學習，這不也是音響展的進化嗎？